(背景)纪实电影理论是巴赞在 19 世纪,基于现象学提出的电影理论。 (定义)其核心是电影的真实性,是一种以纪实为载体的表现形式。纪实性打破了以往电影虚构、戏剧性表演“一统江湖”的局面,纪实电影更加强调事件发展的真实性、完整性以及客观性。 (意义)巴赞电影理论除了强调电影的...
首先确认安德烈·巴赞作为纪实美学代表人物的历史定位,其理论主要体现于1950年代发表的《电影是什么?》。核心理论包括:时空完整性(长镜头&深焦)、反对蒙太奇拼接(与爱森斯坦理论相对)、摄像机机械记录特性带来的影像本体真实性、导演应作为现实的观察者而非创造者,以及意大利新现实主义电影实践的呼应。每点需匹配其著作...
巴赞的电影理论既包括了纪实美学，又包括了心理主义；既主张电影应当表现对象的真实与空间时间的真实，又...
10西方纪实电影理论 10.1.弗拉哈迪与纪实电影理论1）弗拉哈迪的简介：2）名称起源：1926年格里尔逊在《纽约太阳报》上评价弗拉哈迪的《摩阿娜》时首次使用。documentaire，游记片。弗拉哈迪本人是这样定位纪录片的：“凡是摄影就所发生事件在现场拍摄的（不论拍的是新闻片还是特写片，集锦式趣味还是戏剧性趣味，教育影片...
巴赞的理论主要表现在两个方面: 1、电影的本体──纪录本性对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向;在叙事结构上强调,电影应该是表现“生活在银幕上的流动”,而生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。“新浪潮”注重表现生活的随意性和偶然性。 2、场面调度理论对立面是蒙太奇...
10.1.弗拉哈迪与纪实电影理论 1)弗拉哈迪的简介: 2)名称起源:1926年格里尔逊在《纽约太阳报》上评 价弗拉哈迪的《摩阿娜》时首次使用。 documentaire,游记片。弗拉哈迪本人是这样 定位纪录片的:“凡是摄影就所发生事件在现场 拍摄的(不论拍的是新闻片还是特写片,集锦式 趣味还是戏剧性趣味,教育影片还是科学影片) 那...
巴赞的"本体论"提出影像与现实的"被摄物同一性",其"木乃伊情结"解释纪实影像对永恒的追求。克拉考尔的"物质现实复原论"强调必须保持时空连续体。两者理论在纪录片复兴中体现为:4K/8K超高清技术更贴近人类的视觉认知;移动设备实现游击式拍摄契合克拉考尔的"捕捉偶然";数字防抖技术解决了巴赞担心的"技术变形"问题。回...
“ 电影与 现实 的关 系” 纪实 电影理 论的 外,《(在 非纯电影辩》 《和 戏剧与 电影》 中, 理论主题) 问题上 ,等 巴赞与克拉考尔确 巴赞还 极力 为文 学和戏剧 改编做 辩护 , 实有着一致 的认识 ,他们都认 为电影与 认为“ 小说家最 终改变 了电影 ～。 巴赞 “ 现实是一种对应 的关系 ,...
电影本身来源于现实,通过电影作品,我们可以窥探历史,窥探人性,窥探我们自己的内心。贾樟柯就是受到巴赞理论影响并把他的理论运用得很出色的导演之一,本文将以贾樟柯的《站台》为例,来简单阐述一下长镜头理论和蒙太奇手法在纪实性电影中的作用。 一、场面调度理论...
蒙太奇理论 场面调度理论 讲故事，通过时空分割解释和阐明含义，破坏了感性真实。 记录事件，不作人为解释的时空相对统一，尊重感性的真实时空。导演：自我表现（叙事性） 导演：自我消除（记录性）画面：人工技巧改造加工 画面：固有的原始力量 镜头：单义，鲜明性，强制性 镜头：多义，瞬间性，随意性 观众...