如图,写到心钩的出钩处,为保证出钩时的中锋效果,不懂得八面出锋原理者, 须将笔锋作1200左右的大幅度调向,其艰难繁复可想而知,而且笔锋易曲扭,缺乏弹性,影响笔画力度,懂得八面出锋的,只须稍回顶立起笔锋,换以左上面反劲出锋,即可得饱满劲利的钩状,熟练时,几时看不出...
历史上米芾曾自称自己是刷字,实际上就是简化了八面出锋,他也曾自谓:“善书者只得一笔,我独有四面”。这也是对八面出锋理论的印证,同时,我们找出米芾的苕溪诗中的字,以八面出锋简化理论完全能解释其字迹粗细变化的形成原因。 总之,八面出锋是书法用笔的总的原则,是...
40岁以后，米芾技艺成熟、书风也逐渐形成，“八面出锋，沉着痛快”“风樯阵马”“险绝攲侧”等特征形成，而且运用法度更加自然灵活、登峰造极，个性也更明显，达到了“人书俱老”“随心所欲不逾矩”的境界。米芾作品值得仔细研究临摹，从中我们能学到如何化用古法，如何用古但又不被拘束。不过，我们在选米帖练习...
相比于早期的稚嫩与晚年的过于奔放，米芾30至40之间的作品个性与法度实现了平衡。如《方圆庵记》《蜀素帖》都是这一时期的作品，它们非常适合初学者，因为从中我们既能领略到晋唐诸家笔法，又有自由发挥的空间，上手容易，出成果也快。相比《方》《蜀》，《苕溪诗帖》水平更高，此作完美再现“八面出锋，沉着痛快...
米芾的字是后人迹近晋唐笔法真相最有利的一个敲门砖，这是因为米芾深谙晋人笔法道统，并且将这种笔法以一种近乎夸张的方法呈现了出来，比如他的“八面出锋”。这种用锋的技巧，其实就是笔锋换面的方法，以“一搨直下”方式或者半藏锋的方法起笔之后，写完一个笔画，通过手腕与手指的转动来完成锋面的转变，毛笔作为...
米芾创作的这幅书法作品，是一幅纸本的行书信札，纵的尺寸为：33.3公分，横的尺寸为：48.5公分，现收藏于北京故宫。这幅作品就是80个行书字体的《新恩帖》，这是他50岁后创作的经典作品之一。这个时期，米芾的书写境界已相当成熟、老辣了。尤其是被众书友们津津乐道的，关于他书法中的“八面出锋”的写法，...
北宋元祐六年冬，米芾于汴京寓所提笔写下《致景文隰公尺牍》。信札长28.2厘米，宽34.5厘米，九行八十四字，现藏台北故宫博物院。后世称其《箧中帖》，字迹行草相间，墨色浓淡分明，笔锋如刀刻斧凿，字势险绝中见平衡。米芾自诩“刷字”，此帖恰是其“八面出锋”的绝佳诠释——侧锋取势，中锋立骨，枯润交替间...
在笔法运用上，本帖充分展现了米芾"八面出锋"的绝技。侧锋取势与中锋行笔交替使用，形成丰富的线条质感。特别是那些突然的折笔和提按，如"闻"字的最后一笔，仿佛能听见毛笔在纸面摩擦的声响。《闻张都大宣德尺牍》代表了北宋尚意书风的最高成就之一。它不仅影响了南宋吴琚、范成大等书家，更在元明时期被赵孟睥...
米芾在用笔上的“八面出锋”和在结字章法上的“风樯阵马”在这幅字当中得到了完美的诠释。其实“八面出锋”是“二王”一脉书法的用笔特点，意思是每一个点画都要变化不同的锋面来写，而这种变化的方法也也是书法的秘诀之一，用无穷个毛笔的锥面，笔笔中锋所书写的不同的点画，从而形成了极度精彩的美学呈现，就...
后来练书法才明白，这旋腕的道理跟摇橹相通。前些天在宜兴写紫砂壶上的陶刻，用刻刀代替毛笔，突然悟透了米芾《研山铭》里那几个转笔——指头转笔杆是方向盘，手腕转方向是舵盘，胳膊带轨迹是航道。现在年轻人练字总爱用好笔，其实旧报纸才是宝贝。去年在南京老门东见过个退休教师，每天用废旧报纸练字，百张...