苏轼的绘画理论也非常深刻，他认为，画和诗是一体的，都是表达情感和思想的方式。他主张“诗中有画，画中有诗”，强调画的是心中的景象，而不仅仅是眼前的景色。苏轼的画竹，以其独特的风格和深厚的内涵，被誉为“苏派竹画”的开创者。他的画竹，既有书法的韵味，又有诗词的意境，形式和内容相得益彰。在形式上，苏轼的
在同一构图中往往可以同时画出老、壮、新三种竹子,三者形成对比,也很有趣;或者只画其中的两种,也可形成对比效果。 3.风竹 同是竹子,在不同的气候会呈现出多种形态,因此画竹中有风、晴、雨、雪的许多变化。这里画的是风竹。画风竹不仅要表现...
他画的竹子，笔墨精炼，气韵清雅，被誉为板桥第二 柳子谷(1901-1986年)，与徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的"金陵三杰"。有趣的是，“金陵三杰”都出自吕凤子之门，可谓吕氏一门出“三杰”。柳子谷画竹，潇洒出尘，萧萧有声。被誉为“竹圣”、“板桥第二”。柳子谷擅山水、人物、花卉，尤精兰竹 。蔡元培...
竹刻艺术--竹为载体刀为笔,工艺美术史上一朵淡雅的小花 竹刻艺术是中国工艺美术史上一朵淡雅的奇葩,也是人类历史的文化遗产。竹刻艺术家们以刀代笔,以竹子为载体,将书、画、诗、印等艺术样式融为一体,赋予竹子以新的生命。他们的努力,为中国… 京城顽主文...发表于手工艺传承打开...
气势宏大、艺术性和观赏性高度协调统一的效果。张同巨的中国画作品总是给人一种浑厚、深沉之感，藏在他所描绘的竹子景物中的生命气象溢于言表。那种托物言志的冲动与富有激情的笔墨，对观赏者的情感投入是一种诱惑，使人们在诗化语境与意象的融合中陶醉，久久不能忘怀那用笔墨所幻化的崇高、雄奇与壮美。
蒲华:用竹子书写风骨的画家 蒲华,晚清杰出的书画大师,以他那苍劲而妩媚的竹画著称,正如一位风骨卓然的隐者。他的竹画不仅考究笔墨,更融入了对自然的深刻理解,给人以耳目一新的视觉享受。 蒲华(1832—1911),字作英,号胥山野史、种竹道人,来自浙江嘉兴。他早年只获得秀才,因而放弃了仕途,致力于书画艺术的探索。
李传波老师的红竹画作独树一帜,画面洋溢着清新脱俗的美感。尤为值得一提的是,他巧妙地将“启功体”书法融入其中,用以题写名家咏竹的优美诗句,这一独特手法使得他的红竹画作品在当代以竹子为主题的绘画领域中,具有非凡的影响力和艺术价值。 关于红竹画的由来: ...
清新出尘与众不同他的竹子与郑板桥的竹子还不一样他并不是将竹子交代的那么实在而是采用一种朦胧的画法把竹子的大致画出来注重笔墨的浓淡干湿的变化同时在他的竹子的绘制方式当中还采用了较为写实的画法这种朦胧与写实形成了一定的对比就是有些地方是含糊的处理但有些地方又交代的特别清晰这就形成了他画竹子的一个...
画竹子主要有两种方法:双勾和写意。双勾就是用细线条勾出轮廓,然后再填色,有点像工笔画。这种画法需要充分了解竹子的生长状态和结构,每一笔都不能马虎。写意的竹子画法则要分层次,近处的竹子用浓墨,远处的用淡墨,这样才能表现出前后、明暗的层次感。记住,每一根竹子要么全用浓墨,要么全用淡墨,千万别在一根竹子上...
🎍国画中的竹子,不仅是自然的描绘,更是心灵的写照。郑板桥的《竹石》中写道:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”这不仅是竹子的写照,也是我们面对困境时的态度。🖌️在国画中,竹子的每一个部分都承载着丰富的内涵。竹竿的坚韧,需要我们控制笔上的水分,如同篆书的流畅;竹...