《站台》是贾樟柯故乡三部曲之二(另两部为《小武》、《任逍遥》),比之《小武》的边缘人视角,《站台》以民间青年文化工作者在时代变迁中的命运反映普通人的精神世界,投射了导演更多的个人情感印记,无论是完整的符号表达,还是纪实美学的坚守,都让观众看到了一代人的青春、理想与人生。 用符号叙事与表意 “《站台》跟我个人有很密
贾樟柯说,《小武》是《站台》的后续,《站台》是《小武》的出处。 在《站台》中,贾樟柯带着一种乡绅情怀,静静地看着家乡的变化,老实说,我不知道贾樟柯是如何看待这样的变化的,他不悲不喜,不焦不躁,只是在…
《站台》充满了灵气和真诚，与后期贾樟柯的“景观”式电影完全不同。摄影机基本以固定长镜头为主，多为远景、中景拉开距离，这份距离却无法阻挡住青春的文艺、浪漫和激情，这份生命力与景观化的沉默形成张力。神来之笔是县城文艺团下乡演出，托出中国矿工的故事，也成就了这部电影的灵魂与脊梁。影片不乏厚重，也不乏...
笔者想用《站台》，这部最能代表贾樟柯的集大成作，来对其进行一些分析。关于贾樟柯的电影最重要的关键词应该是真实，但我们平常理解的真实似乎又与其电影中的真实有所偏差。 贾樟柯在其自传性的《贾想》中提到波兰导演基耶斯洛夫斯基的一句话:摄像机越接近现实，越有可能接近虚假。他自己也说，方言，非职业演员，实景，...
贾樟柯故乡三部曲之二，为了更好的了解这位导演，特意去看了一下一部关于他的纪录片，现在不可否认我已经成为他的影迷了，他的电影真的深深地吸引着我。不过要更多地了解科长的创作思路或许还得看看《贾想》。《站台》讲的是文革之后79年开始到89年这十年间，汾阳小镇上一群年轻人时代剧变下的人生片段，剧情上很...
如果要用一部电影为80年代这十年的的青春画像的话,我们的“贾科长”,贾樟柯导演的《站台》则是最好的选择。 (贾科长是影迷对贾樟柯的爱称) 这是一部非常的接地气的电影,拍的完全是普罗大众的生活,可以说真实到完全不像是一部电影。 也就是这样一部电影,却在2000年,第57届威尼斯国际电影节上大放异彩,虽遗憾...
在电影《站台》里,贾科长并未交代直接而清晰的时间,这就给观众一个朦胧的印象,这种处理反而给电影里的穿帮镜头以一个魔幻现实主义的说法,只要导演不说具体时间,你就永远猜不到真正的时间。文革期间的农业学大寨宣传画言归正传,贾樟柯只是把时间隐藏在音乐和历史事件里,对【贾】粉来说,更能见到真实。下面我就谈谈...
贾樟柯在这里用了一个“远景的摆拍”,只见“行人、骑自行车的人、开车的人”不断从镜头前经过,却没有一个人转过头看那辆卡车上的表演。 这种“普通人被彻底边缘化”的隐喻,在此刻表露无遗。 为什么一部名叫《站台》的电影,却自始至终没有出现过“站台”。 其实,所谓“站台”也是一种隐喻。“站台”是出发...
《小山回家》贾樟柯1995年 -“贾樟柯处女座” 01:53:21 《公共场所》纪录片 - 贾樟柯2001年 32:19 《狗的状况》纪录片 - 贾樟柯2001年 -“背景是当时电影节要求作者拍摄的是一部关于中国艺术家现状的作品” 06:08 《在那里》短片 - 贾樟柯2007年 -“科长对粤语老歌的钟意” 03:24 《一个桶》短片 ...
《站台》：贾樟柯的大师级处女作 如果说后来的《三峡好人》代表了贾樟柯/贾科长对底层民众的持续关注，那么，2000年未公映的《站台》则首次展示了贾科长的电影大师级才华，艺术才华这东西，确实是有就有，没有你也学不到。如果烧钱、明星、IP、特效、宏大叙事、大场面是当今世界商业电影的潮流，贾科长特有的对底层民众...