笔者收藏有一只清代的窑变釉观音瓶,敞口、长颈、削肩、收腹、圈足,口径19.3厘米,底径21.8厘米,高50.9厘米。下部为豇豆红釉,上部为乳白釉,中间为窑变釉,就像下雨之时,还没有砌好的泥墙,上面的泥水随着雨水流下来所导致。窑变釉,上面为细针状,中间为细面条状,下部为泥鳅状,就像泥鳅从天而降,来到人间,一入江海,就要化成巨龙。因此,
因此，人们称之为“窑变”，并常用“窑变无双”来形容其变化之多端、独一无二的特点。窑变釉是在烧制过程中，因窑内呈色元素的复杂反应，经过氧化或还原作用，最终呈现出令人意想不到的釉色效果。其 形态独特且难以预测，人们只能通过观察窑内焙烧过程中的微妙变化来尝试把握其规律。所以人们常用“窑变无双”来...
窑变釉，顾名思义，是指瓷器在烧制过程中所出现的意外釉色效果。由于窑内含有多种呈色元素，经过氧化或还原反应，出窑后的瓷器会呈现出意想不到的美丽釉色。这种变化莫测、独一无二的釉色效果，人们称之为“窑变釉”。
▣ 窑变釉的意外之美 窑变釉桃形笔洗，这一独特的艺术品，融合了窑变釉的绚丽多彩与桃形笔洗的经典造型，其釉色在烧成过程中经历氧化还原的复杂变化，呈现出令人意想不到的交织变幻的缕丝状线条或斑片，每一处都闪耀着独特的光泽。这种纯属自然形成的窑变效果，使得每一件作品都成为独一无二的孤品，极具收藏价...
现代对于窑变釉的烧制工艺之所以复杂，原因之一在于对釉水与胎体的严格要求。由于釉水丰富，若胎骨过于轻薄，便难以承受高温下釉水的压力，容易导致炸肚现象。因此，为了确保器物的完好，胎体必须制作得相对厚重。不同温度环境和还原火焰下产生的色彩变化，还要求窑工们对釉水配方进行精细调整。◇ 色彩与纹路之美 窑变...
随着人们对窑变釉的深入了解，这种独特的釉色缺陷美逐渐赢得了人们的喜爱。窑火赋予釉面的这些不经意间的瑕疵，竟成为了人们口中津津乐道的“娃娃面”“美人记”。窑变釉自宋代发展至清代，从河南禹县钧窑的铜红窑变到清雍正、乾隆时期多样化釉色，不断创新发展，成为艺术珍品。宋代河南禹县钧窑所产的铜红窑变，变化...
🎨通体施以窑变釉,釉色以深沉红釉为基调,红蓝毫纹交织,自然流淌,形成了独特的窑变效果。这种窑变釉是清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧的新品种,覆盖特制釉料,经高温烧制,呈现出千变万化的色彩。📜《稗史汇编》中记载:“瓷有同是一质,遂成异质,同是一色,遂成异色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之谓窑变。
🎨 窑变釉的形态美不胜收,其独特的色彩和纹理,使得每一件作品都成为艺术品。无论是细腻的云霞,还是绚烂的花朵,亦或是汹涌的海浪,都展现了自然之美与艺术之韵的完美结合。🔍 探索窑变釉,就是探索自然与艺术的和谐共生。每一件作品都是大自然的馈赠,是艺术家与窑火共同创造的奇迹。让我们一同欣赏这些美丽的...
说白了，头一回瞅见那尊清代窑变釉观音瓶的片儿，我脑子里蹦出来的念头是：这物件儿，带点儿“残缺之美”的调调啊。六十公分的身量，快赶上两尺了，口径二十六公分，捧起来也忒费劲。更甭提那八斤六两的份量，镇在家里，妥妥当当的，像个老相与。可细细一端详，咦？口沿儿、底足有锔钉儿。这就耐人寻味了...
故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”可见乾隆时期发色完美窑变釉器的烧造不仅存在一定的难度，甚至一经烧出，竟被视为祥瑞之兆。窑变釉釉色艳丽，垂流似霞若焰，典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾...