明代《秋山行旅图卷》萧云从 日本东京国立博物馆藏 《秋山行旅图卷》堪称是一幅清新且内容有趣的风俗画，是萧云从年轻时创作的存世唯一长卷，所以弥足珍贵。自跋：“作此画几十年矣，当时偶没之废册中，若不知有此。今余年六十有二，重一相遇阅之，不能复得，因此叹昔之胫为强壮，工细自适，谁谓画师必老而后佳耶？”萧云从(1596
元· 佚名《秋山行旅图》 元· 佚名《秋山行旅图》mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIxNDM3NDc5NQ==&mid=2247486531&idx=1&sn=bb75367616df5c6b538ff0cf18401089&chksm=97a9cca7a0de45b1b99b61788ae5bbc7cc4f7b2eb07b89d5b9822ab43024a3a505404208f55a&token=1107008142 =zh_CN#rd 此图为绢本设色,...
在《秋山行旅图》的细腻描绘中，我们继续沉浸于画中的每一个角落。这一局部，同样令人叹为观止，展现了郭熙对山间景色的精妙刻画。无论是山峦的层叠、树木的繁茂，还是小径的蜿蜒，都生动地展现在了我们眼前。这不仅仅是对郭熙绘画技艺的赞赏，更是对中国古代山水画艺术的深刻体会。《秋山行旅图》局部8的精彩呈现 ...
郭熙《秋山行旅图》轴峰峦高耸,山间构楼阁,山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。是图采取北宋大山堂堂、位于中央的全景式构图,具高远、平远的效果。题材、构图、笔墨气韵都十分接近郭熙的画风。元代山水画家多有承袭郭熙风格者,若论笔墨最为接近者应属唐棣。画幅左上自识“吴兴唐棣子华作”,未署年...
「集古名绘」唐岱《秋山行旅图轴》，自言此图“仿关仝”清·唐岱 《秋山行旅图轴》，纸本设色，纵202.5厘米，横187厘米，北京故宫博物院藏。此图是幅表现江南山光水色的秋景之作。款题：“秋山行旅。乾隆十年(1745年)冬日仿关仝。臣唐岱恭画。”下钤二方白文印“臣唐岱”“朝朝染翰”。唐岱(1673-1752年...
赏析——元 马琬《秋山行旅图》在中国的绘画史上，元代的马琬以其独特的艺术风格和深刻的内涵，成为了不可或缺的一笔。他的《秋山行旅图》以立轴的形式呈现，画幅狭长，气势恢宏。画中的主要元素是崇山叠峦，以及在山间行走的旅人。这些旅人荷物而行，或许正向着某个目的地进发，而他们的行走轨迹则成为了画面中...
萧云从的这卷长达5.5米的《秋山行旅图》,以平铺的手法绘秋日里高山、水流、行旅之场景。画面上,山重水复,江天阔远,松掩茅居,小桥映流水,犹如人间仙境。萧云从用律动之笔娓娓道来,加以极淡然之设色,造就纸素上的眼中世界。给人以可居可游,可终老于此...
《秋山行旅图》是郭熙的代表作,主要描绘的是秋日山间的壮丽景色与行旅者的活动。 在画面中央,峰峦高耸入云,山间楼阁隐现,展现了山水的雄伟气势。山脚下,丛树掩映,村居依稀可见,展现出一片和谐的山村景象。画面中的山石以状如卷云的“卷云皴”所绘,笔势雄健,水墨明洁,山间峰峦秀起,云烟氤氲,千态万状的树枝如蟹爪...
秋山行旅图往往蕴含着丰富的人文情感,人在旅途中,常常将自己的感慨、思绪寄托在秋山的景色中。秋山行旅图,不仅表达画家对自然景色的赞美,还传达他们对人生旅途、世事变迁的感慨和思考。 宋 郭熙《秋山行旅图》 绢本设色141.6×97cm台北故宫博物院藏 图绘秋山明净,长松乔木,曲溪断崖,峰峦秀拔,境界雄阔而飘逸。渔樵...
秋山行旅图 陈少梅 尺寸：35cm×100.5cm 题识：少梅。钤印：云彰、少梅 说明：纵观全画，深邃幽远，神韵超逸，用笔遒劲峻拔，老辣苍润，极有气韵。画幅前景高山兀立，巨松横亘，峥嵘逶迤；中景一骑驴的高士，头戴斗笠，身着长衣，行走于群山万壑之间；远处山石高耸、密林陡壑，山势起伏、崎峭陡越，薄雾弥漫，...