“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。在清汪绎辰所辑的《大涤子题画诗跋》中,有一首康熙四十一年(1702)石涛写于青莲草阁的题画诗,曰:“天地浑镕一气,再分风雨四时,明暗高低远近,不似之似似之。”“不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所描绘的对象完全一样,艺术形象不只是对客观物象...
石涛对泼墨山水画的论述与认识,可说包罗甚广,天地之间的气象,明暗高低远近,都在其中,所言画“不似之似似之”的表现形式,不是“具象”,也不是“抽象”,而是“意象”,令人遐想。 石涛 山水 立轴 1693年作 石涛在绘画技法上是多变的,在题赭墨山水时石涛曾云: 半空半壑远山村,疑是风烟势欲吞。 险到无边堪...
石涛,明暗高低远近,不似之似似之。“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。在清汪绎辰所辑的《大涤子题画诗跋》中,有一首康熙四十一年(1702)石涛写于青莲草阁的题画诗,曰:“天地浑镕一气,再...
石涛在《画语录·山川章》中说:“山川使予代山川而言也,山川脱胎于予也,予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也,所以终归之于大涤也。”在这里,石涛因能与山川的精神气质相通,抒写山川“不似之似”的真趣,成了山川的代言人,山川的形象也因此生动起来,“不似之...
秋八月,作画,题跋中有“天地浑溶一气,再分风雨四时;明暗高低不同,不似之似似之”语。 清康熙四十二年(1703年)癸未 62岁; 夏日,有论画之语,云:“笔墨当随时代”。 石涛作品秋,为刘石头作画,畅论用点,结语云:“法无定相,气概成章耳。” 清康熙四十三年(1704年)甲申 63岁 七月,作《赭墨山水图》,题...
“不似之似”是石涛绘画理论中的一个重要美学观点，它表达的是在绘画过程中对真实和艺术的平衡。石涛认为，画家的任务不仅仅是复制自然，而是要通过自己的理解和感受，创造出一种新的、具有独特魅力的艺术形象。“不似之似”意味着在绘画中，不完全模仿自然，但又要保持对自然的尊重和关注。这需要画家在创作过程中...
“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。石涛在《大涤子题画诗跋》中曰: 天地浑镕一气,再分风雨四时。明暗高低远近,不似之似似之。 “不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所描绘的对象完全一样,艺术形象不只是对客观物象的描摹照搬,艺术家可以根据自己的审美感受或笔墨本身的特性,对艺术对象...
石涛的“不似之似”和禅宗的“不即不离”都是表达一种超越形式，追求本质的哲学思想。石涛的“不似之似”是他的山水画创作理论的核心观点，主张画家在创作过程中要超越形似的束缚，追求神似的表现。他认为，真正的艺术创作不是简单地模仿自然，而是要通过艺术家的主观创造，达到对自然的深刻理解和表现。这种理论强调...
“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。石涛在《大涤子题画诗跋》中曰: 天地浑镕一气,再分风雨四时。 明暗高低远近,不似之似似之。 “不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所描绘的对象完全一样,艺术形象不只是对客观物象的描摹照搬,艺术家可以根据自己的审美感受或笔墨本身的特性,对艺术对...
“不似之似”是石涛绘画理论中的一个重要美学观点,它表达的是在绘画过程中对真实和艺术的平衡。石涛认为,画家的任务不仅仅是复制自然,而是要通过自己的理解和感受,创造出一种新的、具有独特魅力的艺术形象。 “不似之似”意味着在绘画中,不完全模仿自然,但又要保持对自然的尊重和关注。这需要画家在创作过程中,运...