瞿子冶和曼生壶的最大不同，是他更加重视在壶铭之外加入中国画的元素，尤其善画竹，并将竹刻应用于文人壶之上。他打破了曼生壶较为单一的铭文陶刻风格，使文人壶在视觉效果上更丰富多变。瞿子冶喜欢在壶身各处横陈竹枝，配上飞白的款识，构图新颖。他还将诗句题词藏于竹叶之中，别开生面。瞿子冶开创的竹刻文人壶，至今仍能给人以美的震撼...
作者简介:杨彭年,字二泉,清乾隆至嘉庆年间宜兴制壶大家。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺,风格澹雅天成。他又善铭刻,工隶书,追求金石味。常与当时名人雅士陈鸿寿、瞿应绍、朱尘、邓奎等合作制壶。技艺成熟,尽善尽美,彭年曼生壶、彭年石瓢壶声名极盛,对后世影响颇大。瞿子冶,字子冶,初号月壶,后改瞿甫,又号老...
子冶石瓢的文人画主题以竹居多，亦有画梅之作，此壶则为少见的兰草刻饰，全器布局可谓是「疏可走马，密不容针」，而子冶之奏刀功力果如漱石生所云「别有手法」，子冶以常见的双刀描刻法入刀之后，再改采斜刀浅削，发显桂花洒地的胎质之美，使其较双刀法的平滑刀痕、凿刻痕外明针加工过的胎表别有一番美...
壶公冶父款瞿子冶铭《双盖石瓢壶(附顾景舟加盖)》 全器以三角形为结构的主体型态,壶身自颈至肩至腹,愈下愈丰,圜底,接三柱础足。壶流直中带曲,其势如竹生烂石,向阳昂起,嘴尖曲面微张。壶鋬如尖耳貌,呈中空的正三角形,与壶身虚实相映。 作者:瞿子冶编号:921690容量:260CC泥料:原矿紫泥刻绘/主题:...
瞿子冶(1780-1849年),名应绍,初号月壶,后改瞿甫,字子冶,又号老冶、陛春,清嘉庆至道光年间上海人。善鉴别金石文字、收藏古器物,工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古,善兰竹,有“诗书画三绝”之称。最善画竹。“子冶石瓢”是他的代表作,为曼生之后文人壶代表。常制紫砂壶,或请精者制后自作铭文,或绘竹梅锓...
瞿子冶,继曼生之后,又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人,他将书法绘画与紫砂壶结合起来,开创了属于自己的文人风貌,人称“瞿壶”。其中最著名的代表就是子冶石瓢。 从子冶石瓢壶现有的传器来看,以刻竹、梅花、兰草居多,其中尤以刻竹最多。保利华谊2017年12月8日,拍卖的这件吉安制、子冶铭刻山水的石瓢,为目前已知...
瞿子冶,以自己精湛的“书、画、壶”三绝之力,创造了一个流传百年的茗壶经典——子冶石瓢。 01 三绝鬼才,一代瓢王 瞿子冶(1778年-1849年),名应绍,字子冶,初号月壶,改号瞿甫,又号老冶,上海明经,尝任训导,上海松江人。 子冶工诗文,其诗耀艳深华、缠绵悱恻;擅书画,晚年尤工兰竹,用笔放逸,为世所重;精鉴...
「瞿子冶三绝 兰竹图石瓢壶」,短直流,圜底,桥形盖钮拱起,底有三扁圆足。壶盖上有「子冶」行书款识,壶底与壶把各有「月壶」、「吉安」阳刻篆书印款。壶把为倒三角形,壶身下大上小,呈现近乎锥形体造型,三者对应成趣。壶身一面有子冶行书刻铭,一面镌刻兰竹图。此石瓢壶做工精雅,书画镌刻精妙俱佳,为瞿壶三...
瞿子冶继曼生之后,将书画与砂壶结合,开创了属于自己的风貌,人称“瞿壶”。瞿壶以石瓢为经典代表,众所周知,瞿氏好为墨戏,而于画竹功力最深,肆笔所至,纵意自如,论者咸时下第一手。南朝时画家毛惠远就已提出“纵横逸笔”的造型艺术,瞿子冶深谙此“纵横之法”,其钟情竹子题材的书画创作,出于大量题画诗的需要,平...
瞿子冶铭吉安制《石瓢壶》 壶身呈“金字塔”式重心下垂,使用稳当,壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶流、壶口、壶把三点形成水平直线,壶身有瞿子冶刻梅花满布过墙及壶盖。 作者:瞿子冶编号:921689容量:280CC泥料:紫泥刻绘/主题:梅器型:圆器作者更多作品》 ...