在历代画花卉的作品里,有一幅白描水仙图让人印象深刻。 那便是南宋赵孟坚的白描水仙图卷。 乍的一看,这幅水仙卷还以为是现代的白描。全部展开看,又让人叹为观止:将这一丛丛茂盛繁密的水仙全部白描下来,层次清晰,远近有宜,迂折穿逥,枝叶披纷,远观是一团丛林,近看情态各异,既盘根错节,又各种枝叶的来龙去脉交待的清清楚楚,画家还能一丝
陈子奋，原名起，号无寐，这位1898年出生、1976年离世的福建长乐人，以其精湛的白描花卉技艺闻名于世。自幼便对篆刻有所涉猎，通过临摹传统绘画，积累了深厚的艺术基础。1928年，艺术大师徐悲鸿造访福州，对陈子奋的绘画和篆刻才华给予了高度评价。徐悲鸿的鼓励促使陈子奋专注于双勾写生，他在此过程中进一步挖掘...
《水仙图》卷原无题款,仅在画尾上角钤一朱文方印“彝斋”。包首有乾隆行书题签“赵孟坚白描水仙真迹”。卷首赵孟坚自题书法水平不高,是后人作伪妄加的。拖尾有元代潘纯题诗,但元代张楧、刘笏、张伯淳三人题跋,乃是从《赵子固水仙图并题长卷》移录的。此卷“用笔尖细、流利,坡草尤极飘洒飞舞,从画笔以至纸质...
赵孟坚梅花初学杨无咎,画竹师法文同,后融合扬无咎、文同二家画法,自创墨笔兰花和白描水仙画法。其“白描技术可谓空前绝后”(台湾学者翁同文语),溥心畲在《寒玉堂画论》中说:“赵孟坚始有双钩白描,综诸子之长,极花卉之能事矣。”他擅作水仙、梅、兰、竹石,尤以墨兰、白描水仙最为精妙,笔致挺秀,花叶纷披而有条理...
明马守真画册册白描水仙 台北故宫博物院馆藏 - 图片 #52656 - 明马守真画册册白描水仙文物图档编号:K2A001171N000000008PAA朝代:明类别:未分类作者:马守真形式:册(折装‧方幅式)本幅尺寸:28.2x20.5 - 古玩图集网收录世界各地博物馆文物高清图,支持关键词搜索和
赵孟坚的《墨水仙图卷》全卷以白描线勾为主,以细长流利而匀净劲秀的线描勾勒花叶,用淡墨晕染出阴阳向背,将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。图卷布局疏密相间,繁而不乱。作者以劲挺匀净的细描钩勒花叶,再用淡墨渲染出阴阳向背。花叶纷披穿插,层次分明,姿态如生。同时也反映出作者超然脱俗的清高气节。此卷...
陈子奋的《白描水仙》堪称其艺术生涯的巅峰之作，笔触娴熟而有力，展现出自在典雅的气质。画中，花梗硬朗挺拔，花瓣则轻盈滋润，线条勾勒后淡墨晕染，赋予花卉立体效果，增添了作品的素雅美感。俞剑华曾评价陈子奋的白描，其线条融合了顾恺之与李龙眠的特点，形成独特的陈子奋风格。在画中，一块太湖石以其独特...
陈子奋（1898—1976）以精于白描花卉著称。原名起，号无寐，福建长乐人。他幼年识篆，临摹传统绘画。1928年徐悲鸿到福州，对其绘画、篆刻甚为欣赏，后又致信嘱其“可专攻双勾写生”。陈子奋的白描强化线条，摒弃设色，并集金石书法之美于线，虽为花卉，金石之气、书法之力溢于纸上。《白描水仙》为其成熟...
最近开始挑战白描100幅,第四幅画的是《水仙图》。其实,我还是觉得从简单的基础开始比较好,毕竟刚入坑,需要慢慢来。最近看了很多老师的作品,真是眼花缭乱,每个都觉得很美,都想学。可能真的是刚入坑的缘故吧,见一个爱一个😂。你们有没有这种情况?喜欢哪些老师的作品呢?欢迎分享一下哦!🎨0...
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