胡也佛的仕女画以一手“铁线游丝”的绝活独领风骚。其笔下仕女的衣纹线条似为丝革织物,轮廓分明,裙裾线条柔和如水,头上花簪与腰间锦缎艳丽而华贵。用笔中锋,流畅委婉,富有表现力。他的工笔仕女画风靡上世纪40年代的上海滩,张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。 特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)...
金格格出身艺术世家,自幼受书画艺术的熏陶,后又经过规范的绘画教育,有着扎实的功底,加上广博的视野,绘画的纯粹和技法的玄妙,形成了其清雅、空灵、贵气的个人风格。 没骨新汉画最能体现格格的个人艺术风格。她的画作没骨仕女有别于传统中国画仕女图的工笔描绘,又保留着中国画的古典雅致;画面和构图泼墨如云,浓淡有致。
《古代美人图》二十幅为清末北京民俗画家周培春的作品,其以传统的中国国画风格,描绘了历代二十名知名仕女图。其中,有神话传说人物嫦娥、娥皇女英;有历代宫廷美女虞姬、任氏、班婕妤、孙夫人、褒姒、杨贵妃、寿阳公主、王昭君、陈后、冯小怜、吴绛仙、戈小娥、凝香儿等;也有民间传说女子红拂、红绡、小蛮、袁宝儿等。
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。——《菩萨蛮》美人梳妆,不为悦人,也为悦己!盛世美颜也须胭脂华服来衬托!总结:古风美人图不仅可以欣赏到风情万种的各色美人,且古装美人从衣着打扮到服饰花钿,都体现了中国人对国风古典文化的...
今天这十六张画工精细的中国书画美人图,恰恰为我们诉说了各种古典美人的幽姿逸韵。 《西厢记》中,崔莺莺是“淡白梨花面,轻盈杨柳腰”,“翠裙鸳绣金莲术,红袖鸾销玉笋长”,“解舞腰肢娇又软,千般袅娜,万般旖旎,似垂柳晚风前。” 明代以来,人们更加注重女性形体的完整之美。明代才女叶小鸾著有《艳体连珠》,在书...
07遗世独立的“傅美人” 傅抱石(1904~1965) 傅抱石的仕女画自成一派,风格统一,结合了山水画的浓墨重彩,将山水画技法充分利用到了仕女画中,创新了传统仕女画,堪称民国时期仕女画的“独特风光”。其中最具有代表性的有《游春仕女图》、《湘夫人》、《丽人图》、《琵琶行》等。
张大千,《仕女拥衾图》,1946,四川博物院藏 有张大千题诗云:“长眉画后尚惺忪,红豆江南酒面浓。别有闲情怪周昉,不将春色秘屏风。”这位秀发垂肩、肤若凝脂的美人,正以锦被裹身,侧身俯卧于屏风前的床(椅)上,眼神凝视着观者,极富典雅浪漫之感。 更多张大千美人图 ...
和西施形成强烈对比的就是杨玉环,杨玉环作为贵妃,穿戴自然是最好的,身上的衣服配色鲜艳大气,发髻也梳得非常有盛唐的气息,搭配各种华丽的发饰。以上几位古代美人的头发都是全部梳成发髻的,因为古代女子只要及笄礼过了之后是不可以散头发的,这和我们平时看的电视剧是不同的,古装剧中女性的发型虽然好看,但却不...
场景展示图 人物风格清新俏丽,画中人物婀娜多姿,用色淡雅简约,人物神态刻画得极有韵味。画家精心塑造仕女的形象,衣衫飘飘,典雅端穆,追随远古高逸的审美趣味,取精用宏,体现了艺术家自身的学识与修养。刘力铭,笔名粟筠,字粟铭,师承寇镇,葛桂林,刘洪宽,薛林兴等教授,擅长国画人物、花鸟,尤精于工笔人物...
《雍正十二美人图》,是由清初宫廷画师创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同,均纵 184 厘米,横 98 厘米,作品以单幅绘单人的形式,分别描绘了 12 位身着汉服的女子品茶、赏蝶、观雪等生活场景。十二幅美人图分别是:裘装对镜、烘炉观雪、捻珠观猫、立持如意、桐荫品茗、抚书低吟、消夏赏蝶、烛下缝衣、博古...