”肯定了水墨画在中国绘画中的地位，并在前人已有的基础上进行深入求索，以浓淡墨色表现色彩的变化，使黑、白、灰可以纯粹且有力地表现画面层次，发展并完善了水墨画的技法。五代时期，以“荆、关、董、巨”为代表的南北两派山水画家，进一步巩固了水墨画在中国画中的主流地位。随着经济的发展，水墨画在宋代的发展...
这便是水墨画中的“画外之象”与“味外之旨”。画中的渔夫及扁舟为实，空茫的背景为虚，通过留白，突出了虚实相生的意境之美，这样的内涵正是中国美学的独特追求，是将情汇于景的高度表现，是看似简淡，实际蕴含着丰富意境的美学符号。禅道思想也影响着中国水墨画的意境之美。禅宗是融合了中国本土的老庄思想与...
这便是水墨画中的“画外之象”与“味外之旨”。画中的渔夫及扁舟为实，空茫的背景为虚，通过留白，突出了虚实相生的意境之美，这样的内涵正是中国美学的独特追求，是将情汇于景的高度表现，是看似简淡，实际蕴含着丰富意境的美学符号。禅道思想也影响着中国水墨画的意境之美。禅宗是融合了中国本土的老庄思想与...
“画外之象”与“味外之旨”——中国水墨画的意境之美 水墨画是我国传统艺术中极具代表性的艺术样式，通过水与墨的完美融合，根据不同比例的调配，呈现出浓、淡、干、湿、焦的氤氲效果。水墨之浓淡决定了画面的层次，虽无多种颜色，亦呈现出多样的色阶变化。浓墨使山体浑厚苍劲，淡墨令水面澄澈透明，艺通大道，...
在中国传统文化中,水墨画以其独特的韵味和深邃的意境,展现了极致的中国美。水墨画以黑、白、灰三色为主,通过浓淡相间的墨色,勾勒出山水、花鸟、人物等形象,营造出一种宁静、悠远的氛围。 隐隐晨曦初照, 画里枕水人家。 遥看云山万叠里, 小舟疑似天上来。
“画外之象”与“味外之旨” — 中国水墨画的意境之美 水墨画是我国传统艺术中极具代表性的艺术样式,通过水与墨的完美融合,根据不同比例的调配,呈现出浓、淡、干、湿、焦的氤氲效果。水墨之浓淡决定了画面的层次,虽无多种颜色,亦呈现出多样的色阶变化。浓墨使山体浑厚苍劲,淡墨令水面澄澈透明,艺通大道,变化万...
滹沱河彳亶了府多,柳花亭留下 大姐,李琬也也." 文化圆桌 "画外之象"与"味外之旨" ——中国水墨画的意境之美 □戴静怡 水墨画是我国传统艺术中极具代表性的 艺术样式,通过水与墨的完美融合,根据不同 比例调配,呈现出浓,淡,干,湿,焦的氤氲效 果.水墨之浓淡决定了画面的层次,虽无多 种颜色,亦呈现出...
这便是水墨画中的“画外之象”与“味外之旨”。画中的渔夫及扁舟为实,空茫的背景为虚,通过留白,突出了虚实相生的意境之美,这样的内涵正是中国美学的独特追求,是将情汇于景的高度表现,是看似简淡,实际蕴含着丰富意境的美学符号。 禅道思想也影响着中国水墨画的意境之美。禅宗是融合了中国本土的老庄思想与印度...
这便是水墨画中的“画外之象”与“味外之旨”。画中的渔夫及扁舟为实,空茫的背景为虚,通过留白,突出了虚实相生的意境之美,这样的内涵正是中国美学的独特追求,是将情汇于景的高度表现,是看似简淡,实际蕴含着丰富意境的美学符号。 禅道思想...
这便是水墨画中的“画外之象”与“味外之旨”。画中的渔夫及扁舟为实,空茫的背景为虚,通过留白,突出了虚实相生的意境之美,这样的内涵正是中国美学的独特追求,是将情汇于景的高度表现,是看似简淡,实际蕴含着丰富意境的美学符号。 禅道思想也影响着中国水墨画的意境之美。禅宗是融合了中国本土的老庄思想与印度...