一、电影叙事与电影空间叙事 （一）电影叙事 电影的艺术本质上就是叙事的艺术，不同于小说等文学作品的叙事，电影的叙事并不是传统意义上通过文字语言叙述故事，它更多的是依靠镜头语言向观众传达信息。电影导演以画面，音响，文字等作为叙事手段，打破自然事件的时间与空间。主动延伸或压缩信息含量，调整叙事结构，将被...
因此，从这一方面来说，电影空间绝不是故事背景那么简单，地理空间所带来的文化隐喻、时间空间化的叙事线索等，都能让空间在电影中充满表现能力。其次，电影“空间叙事”还包括电影导演如何利用“空间”来达到电影叙事的目的，也即“空间”如何建构电影叙事。“空间”参与电影叙事主要体现在以下几个方面：一、画面构图，...
正如学者邵清风认为的：视听元素是叙事的“字词”，而剪辑是把“字词”组合成“篇章”的过程；没有视听语言，电影也就无从叙事，更无法表意。造型、声音、剪辑在塑造电影空间上具有不可或缺的作用，借助视听语言，电影的空间叙事才能展开。因此，通过视听语言的技巧分析，有助于我们理解美国末日题材科幻电影的空间叙事策...
在电影的叙事中，如同时间意识，电影的空间意识亦是电影思维一个基本的内容，也是电影研究中属于知识论范围的一个与时间观念同样重要的核心的概念。电影的空间叙事，也就是将空间作为叙事策略，来塑造人物、组织结构、推动情节和呈现主题。三、杨德昌电影中的空间叙事电影是一门时间与空间的艺术。电影中的每个空间都有其...
一同时，叙事空间还可以表示叙事可以发挥的余地（空间）。本文所指的叙事空间更倾向于后两者。从现实空间到虚拟空间 从1982年上映的《电子世界争霸战》开始，电影开始聚焦于角色通过化身进入虚拟世界的故事，而这也是“影游融合”类电影与传统科幻电影就空间设定上的区别。以同年上映的《银翼杀手》为例，传统科幻电影倾向...
电影的空间建构是将空间作为一种重要的叙事手段，以“推动整个叙事的进程”。电影创作者通过对空间进行有选择的呈现和营造，赋予自己的主观看法，从而进行表意，“空间”已经成为一种被有意识地加以利用的技巧或手段。换言之，日常生活空间被导演选取融入导演的思考，构建成传情达意的重要工具。“他者”电影的叙事空间...
“影视空间是叙事策略的直观化呈现，可以使观众在第一时间产生一种奇观化的假定性体验。”而想要这种假定性快感继续延伸就需要将叙事，人物，主题与空间进行结合，完善空间叙事整体。电影中的叙事除却完善空间结构外，另一重功能则在于以主人公为中心构建出完整的人物空间，这个空间既有外部人与人的社会关系，人与环境...
精神空间的塑造反映了个体在困境中的坚韧和决心，同时也展示了中国文化中对家国情怀的深刻理解。综上所述，电影《万里归途》通过空间叙事，巧妙地结合地理空间、社会空间和精神空间，呈现了一个充满挑战和机遇的故事。影片不仅反映了国家情怀和历史记忆，还强调了个体和集体的力量，以及中国政府的支持和人道主义精神。这...
电影中的人物在“电影时间”的每一刻，都具有一种在年代学意义上的不确定性，观众只能以叠存的方式接收信息，即影院中的时间被空间化了。通过结构化的叙事，电影中的过去、当下、未来不再呈现线性状态，而更像是一个可以随意插入其他情节之后的指向性不明的空间场景。末日电影往往带有宗教神话色彩，宗教神话又把人们...
在电影中，家庭空间常常被描绘成孤岛式的蜗居，个体在这种环境中往往感到被封闭和无人理解。通过刻画家庭空间中的冷漠和孤独，电影能够让观众感受到个体的无力和绝望，同时也展现出个体最本真的欲望和求索。城市空间作为叙事元素，能够展现个体在现实社会中的生存困境。在城市空间中，个体常常面临生存压力和关注缺失。底层...