在编剧阶段,主要见之于剧本中,在导演阶段,则见之于影片中。剧本是未来影片的基础,导演据此进行艺术的再创造,所以在一般情况下,编、导基本上应是一致的。不一致的情况也有。在某些国家的影片制作过程中这种不一致表现得较为明显。如在西方,有些电影导演过分强调电影表现手段的特殊性,甚至认为,出现在电影艺术家脑子里的...
即较多借鉴与融合电影艺术手法写作的一种小说。 素材:未经电影编剧加工,来自生活的原始材料和历史资料。电影编剧正是在大量素材的基础上选择题材、提炼主题、塑造人物、安排情节的。任何艺术创作都要有素材,但每一种艺术对素材的选择又有自己某些独特的要求。作为视听艺术的电影,要求电影编剧在选择和处理素材时,首先要...
交叉叙述:电影剧作中两个或两个以上平行动作或场景的交替展现。是平行叙述的一种发展。美国电影导演格里菲斯最早将这一手法用来表现追逐场面,一边是一伙强盗劫持了一妇女在逃跑,一边是她的丈夫策马追赶,两者快速交替出现,正当万分危急时,丈夫赶到,击退强盗,最后化险为夷。这种处理,后来被称为格里菲斯的“最后一分钟营救...
电影剧作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能传达谈话人的心理活动,又能与对手交流,影响彼此的情绪、情感、思想和行为,故又常常称之为“言语动作”。它的主要功能是:叙述说明、推进剧情、加强造型表现力、刻画人物性格、揭示人物内心世界。运用的基本要求通常是:符合人物的身份和性格逻辑,具有性格色彩;符合人物关系和...
电影在表现时空上享有极大的自由,上天入地,说古道今,几乎无所不能,无所不包。这给电影叙述带来巨大的灵活性,从而形成多种多样的叙述形式,如主观式叙述,客观式叙述,主客观交替叙述,多角度叙述,夹叙夹议法,闪回叙述手法,交叉式叙述,顺叙,倒叙,预叙,插叙,平行叙述,分叙,复叙,环形叙述等。不同的叙述形式形成不同...
电影剧作中的想象包括幻想。幻想不是想入非非,而是以现实生活为根基,又不同于现实生活。创作者的思想情感可通过幻想引向一种理想、浪漫的境界。 由头儿:指剧本创作的一种缘由。它是创作的触媒,往往还是剧本确立的契机。电影剧作者在其已有的素材积累和艺术修养的基础上,偶然听到一句话、一段故事或一首乐曲,甚至...
在以揭示主人公内心世界而著称的西方意识流电影中,幻觉频繁地被电影艺术家们运用。 梦境:电影剧作的表现手法之一。梦境即梦中出现的情境。梦可以认为是一种精神作用,但如何解释梦,人们的理解是不确定的:梦的提示或许可使人们了解隐藏于内心深处的更为深邃的意识;梦境或许会使人们更为清晰地看到并分析出自己所处环境...
电影编剧总结名词解释(8)抵触:矛盾未构成正面冲突的一种比较含蓄的表现形态。是剧作中处理普通生活矛盾时最常采用的一种方法。以日本影片《远山的呼唤》为例,当陌生男子耕作夜晚来到女主人公民子家时,剧作者没有让民子与他发生正面冲突,而是通过让儿子快把家里的菜刀藏起来等细节,表现她在心理上对陌生人的疑虑与...
电影编剧总结名词解释(16)白描手法:用最简练的文字勾勒出鲜明生动富于特征的形象的一种手法。白描原是中国画的一种技法,即用墨线勾描人物和景象,不着颜色或略施淡墨渲染;后在文学创作中广泛借用,意指用简练的文字不露斧凿之痕地描绘形象,以形象本身的特征和内在素质唤起读者的联想和想象。电影剧本的文字表达要求...