《瓶花三说》和《瓶花谱》是典型的插花技艺推广，单纯地记录作者日常插花实践的心得，构建的是一个以插花人为主体指向瓶花这一客体的单向行为，人在其中按照适合植物生理生长的规律和人的审美标准，去迎合自己的审美情绪，插花者在其中占据主导地位，而忽视了花本身作为一个生命体的的情绪，教给读者更多的是类似现代...
宋元时期,瓶花艺术兴盛起来,至明代发展至一个全新的高度,出现了众多花艺学著作,以《瓶花三说》、《瓶花谱》及《瓶史》为最,它们是中国古典插花艺术典籍中的炉火纯青之作。 它们的著作者 《瓶花谱》的作者张谦德,明史无传,是一位无官衔无爵位,隐逸自在、独善其身、以学问自娱的逸士。于养鱼、茶道、画理、书...
🌿关于花瓶的高度,一般来说,瓶高不宜超过一尺,六七寸到四五寸的瓶子是最佳选择。如果瓶子太小,则养花的时间不会太长。🍶铜器中,尊、罍、觚、壶等是用来插花的理想选择。古人原本用这些器皿贮酒,现在用来插花,非常合适。🌱古铜瓶钵和陶器在地下埋藏多年,吸收了深厚的土气,用它们来养花,花色会非常鲜艳,开花...
瓶花艺术,或许是源于东汉、魏晋时期的佛前供花,唐宋时以瓶插花已经颇为流行,而在晚明的江南园林中,追求博雅生活的文士阶层对于瓶花的推崇,无疑达到了极致。 明代瓶花艺术的最大特点,即受到文人雅士的推崇、钟爱。如果说瓶花魏晋时乃是佛前的供品,唐宋时是宫闱殿堂里的装饰,到了晚明,则是文士的雅尚,是幽居之伴、...
《瓶花谱》对于花器尺寸的评论，可视为明代文人插花的典型言论。虽然“堂厦宜大，书室宜小”，堂供之花固然富丽堂皇，但文人研究插花，往往更重视后者，即居室、书斋中的小型插花。就书斋而言，张谦德认为“瓶宁瘦毋过壮，宁小毋过大”，持同样观点的，还有高濂、屠隆等人。但也有人喜用高且壮的花瓶。比如自诩...
全书分为品瓶、品花、折枝、插贮、滋养、事宜、花忌与护瓶,共八节,前两节记叙较为详细。《瓶花谱》版本较多,今采清顺治三年(1646)委宛山堂刻本《说郛续》卷四十所收者。 瓶花谱(明)张丑 梦蝶斋徒曰:幽栖逸事,瓶花特难解。解之者,亿不得一。厥昔金润龆年述谱,余亦稚龄,作是数语。其间孰是孰非,何...
《瓶花谱》为明代张谦德所作,是明代实枝插花的经典著作。全书分品瓶、品花、折枝、插贮、滋养、事宜、花忌、护瓶八个方面,详尽阐述自由式插花自然性灵、崇尚天然的韵味,以及追求原生天成之趣。《瓶史》为明代袁宏道所作,是我国瓶花史上的奇葩之书。全书共十二篇,从鉴赏角度论述了花器选择、花材选用以及花艺插法...
近日,南安府知府封南京刑部右侍郎金公润之作《瓶花谱》由华文天下出版简体校对版。该书解读与再现了上承唐宋以来的瓶花创作,到其后绵延六百余年的瓶花理论体系,体现了古人生活的仪式感、时光与文明。 金润,上元人(今南京),因其季子金绅封南京刑部右侍郎。年十二能赋诗,时人目为神通。结合《瓶花谱》撰述,可知...
在《瓶花谱》中,作者认为铜瓶用于插花时,觚这种器型是最好的选择。 觚的造型优美,线条流畅,通常具有较高的艺术美感和装饰性,能够更好地展现插花的姿态和韵味。 壶的造型相对较为封闭,不太利于插花时展现花枝的形态和舒展。 尊一般体型较大且较为庄重,不太适合插花来体现其灵动和秀美。 综上所述,在《瓶...