这两部乐剧的完成标志着瓦格纳乐剧创作的成熟。特别是《尼伯龙根的指环》,这部乐剧瓦格纳构思创作近30年,乐剧分为四个部分,瓦格纳把这四个部分命名为“莱茵的黄金”(Das Rheingold)、“女武神”(Die Walkure)、“齐格弗里德”(Siegfried)、“众神的黄昏”(Gotterdammerung),这部乐剧的布局与构思极为宏大,意在揭露人性...
瓦格纳通过代表人、事、物、情的主导动机构建出歌剧的基本框架,并且通过多种手段(和弦及连接、对位化旋律、终止方式、调性布局等)扩展传统歌剧的方整结构,消弭了咏叹调和宣叙调的界限,打破了歌剧中的“分曲”结构,提升了乐队与人声的交融性,形成了始终连绵发展的“无终旋律”,用音乐直接表达戏剧,并结合他在导演、表...
“主导动机”手法,贯穿运用于作品当中;在具体的和声、调性手法上,瓦格纳的乐剧突出半音体系和声及连续不断的转调;(4)重视管弦乐队的作用,由伴奏的职能改为表现的职能;重视乐剧脚本的写作,使歌剧充分体现出音乐与歌词之间的充分联系;(5)采用特殊的“曲式结构”,整部作品成为套曲式的复合体;(6)瓦格纳的半音化和声,...
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[问答题,论述题] 简述瓦格纳的乐剧创作 相关知识点: 试题来源: 解析 瓦格纳是19世纪影响最大的,也是争议最大的作曲家之一。因为他在漫长的一生中,接受了来自文学、哲学、政治的各种影响,思想非常复杂多变。更重要的是由于他对浪漫主义歌剧作出了大胆的改革,艺术上极有独创性。 他早年思想激进,赞同费尔巴赫和巴枯...
瓦格纳称自己的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”,在这个最高的“综合艺术品”中,音乐只是手段,戏剧才是目的;乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的永恒不朽的神话、传说;音乐的形式不像传统的歌剧那样,将戏剧割裂为分曲(咏叹调、宣叙调、重唱、和唱)段落,而是成为连续不断的整体。这些原则带来瓦格纳音乐语...
在乐剧创作中,瓦格纳认为音乐只是手段,戏剧才是目的,音乐要服从于戏剧。他重视歌剧脚本的写作,每一部歌剧脚本都亲自动笔。 瓦格纳认为最伟大的歌剧要选择历史、神话、传说为题材,这些题材代表了永恒的真理。 他认为未来的艺术必须以古希腊戏剧为榜样,再次达到诗词、音乐、表演、舞台等各门艺术的综合。
瓦格纳的乐剧在西方音乐史上占据着举足轻重的地位,其特点鲜明且影响深远。以下是我对瓦格纳乐剧特点的归纳: 1. 音乐与戏剧的深度融合 瓦格纳的乐剧彻底打破了传统歌剧中音乐与戏剧分离的界限,实现了音乐与戏剧的深度融合。他强调乐剧是一种“包罗万象的艺术作品”,其中戏剧因素占据了重要地位,而音乐则用于加强戏剧的表现...
瓦格纳的“乐剧”创作特征。相关知识点: 试题来源: 解析 答:瓦格纳把自己的歌剧称“乐剧”。他认为,乐剧是一种戏剧、诗歌、音乐高度融合的 体裁,其中戏剧是最终目的,音乐只是手段。乐剧中诗的基础应是民间幻想出来的神话、 传说,因为他们表现的是永恒与不朽。音乐形式不再像传统歌剧那样,采用割裂戏剧的分 曲结构,...