琴声十六法琴声十六法是明代琴家冷谦提出的古琴艺术核心理论,从演奏技巧、意境营造到审美追求构建了完整的古琴美学体系。该理论将琴艺精髓归纳为十六字要诀,分为演奏技法、意境表达与节奏把控三个维度,成为后世研习古琴的重要准则。 一、演奏技法四要 「轻、松、脆、滑」四法聚焦指法运用:轻...
《琴声十六法》全文-古籍琴声十六法 《琴声十六法》琴论专著。作者冷谦,字起敬,号龙阳子。著《太古正音》,其十六法为:轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐,这些美学要求对后世很有影响。 《琴声十六法》明冷谦 一曰轻 不轻不重者。中和之音也。起调当以中为主。而轻重...
《琴声十六法》[明]冷谦 一曰轻 不轻不重者。中和之音也。起调当以中为主。而轻重持损益之则。其趣自生。盖音之轻处最难。力有未到。则浮而不实。晦而不明。虽轻亦不佳。惟轻之中。不爽清实。而一丝一忽。指到音绽。幽趣无限。乃有一节一句之轻。有间杂高下之轻。种种意趣。皆贵於清...
最新更新 第17章:古代乐学著作。明冷谦撰。提出以“轻”、“松”、“脆”、“滑”、“高”、“洁”、“清”、“虚”、“幽”、“奇”、“古”、“澹”、“中”、“和”、“疾”、“徐”十六法,为琴声表演的美学原则。认为“不轻不重者,中和之音也”。反映了儒家传统的美
《琴声十六法》·琴声十六法明朝 琴声十六法 冷谦 著 大 中 小 《琴声十六法》 明 冷谦 一曰轻 不轻不重者。中和之音也。起调当以中为主。而轻重持损益之则。其趣自生。盖音之轻处最难。力有未到。则浮而不实。晦而不明。虽轻亦不佳。惟轻之中。不爽清实。而一丝一忽。指到音绽。幽趣无限...
琴声十六法 明 冷谦 一曰轻 不轻不重者。中和之音也。起调当以中为主。而轻重持损益之则。其趣自生。盖音之轻处最难。力有未到。则浮而不实。晦而不明。虽轻亦不佳。惟轻之中。不爽清实。而一丝一忽。指到音绽。幽趣无限。乃有一节一句之轻。有间杂高下之轻。种种意趣。皆贵於清实中得之。
《琴声十六法》是冷谦的名作。所谓十六法,即:轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐。这里要说明的是,《琴声十六法》,原为明初的琴学作品。但明末以后的传本,应是经后人加工完善过的。文中曾出现明末严天池的诗句,就是其佐证。但就其传本的内容来说,无疑是古琴美学的根本...
琴声十六法 冷谦的《琴声十六法》见于明代项元汴的《蕉窗九录》。琴声十六法实际上乃提出了十六个审美范畴,企图为琴乐的审美与表演作一归纳和依据。十六法分别为:轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、澹、中、和、疾、徐。 (1)轻——论音之适中和清实(技巧控制和意趣表达间相互之关系); ...
明冷谦撰。提出以“轻”、“松”、“脆”、“滑”、“高”、“洁”、“清”、“虚”、“幽”、“奇”、“古”、“澹”、“中”、“和”、“疾”、“徐”十六法,为琴声表演的美学原则。认为“不轻不重者,中和之音也”。反映了儒家传统的美学趣味。注重于清实中表达审美意趣:“惟轻之中,不爽清实,...