王维《辋川图》作为中国传统山水画中的经典之作,虽早已不复存在,但是历代流传着大量依照宋人摹本进行创作的《辋川图》,这些《辋川图》经过各个朝代的演变,形成了一个独有的图像谱系。该图像谱系有三个方面的图式特征。 《辋川集》二十首的“诗眼”、后世文人的文学追忆和画家的艺术想象是《辋川图》图像谱系的主要成...
在明清时代,典型的诗画家王维,不但是董其昌画史观念中所谓“南宗”的宗主,也是诗学上王士祯所谓“神韵派”的鼻祖。王维兼诗与画的双重角色,却跟西方罗马诗人贺拉斯所说的“诗既如此,画亦同然”的观念不同。王维用“兴会神到”的方法来作山水诗与山水画,而开创了文人画派的先河,平行使用诗和画来表达个人的理想和...
声音简介 所有传为王维的画作,均渐次脱离了历史的真实,成为历代文人艺术家集体追求,也集体共谋的,一种理想化、哲学化的美学符号。董其昌将王维与李思训划分为两类不同的风格,各自代表南宗和北宗之祖。将风格叙事,引入了传统绘画史叙事,在老董这里首开了先河。其“南北宗论”,就此,大功告成。
唐代李肇《国史补》载有一段王维"观图辨乐"的事情,这是中国历史上所见最早的关于音乐图像学的记录。但三百多年后被北宋沈括所否定,并在其后的历史中产生了相当大的影响。而实际上,王维"观图辨乐"并非虚妄;沈括所言也并非确论。这段久远的故事却说明了中国古代音乐图像学的历史及其道理。
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诗人王维(701-761)"观图论乐"的史实.这是一件脍炙人口的音乐故事.然历时久远,三百年后却被北宋沈括(1031-1095)所否定.事隔今天一千二百多年,读起来仍然令人感慨.在今天中国音乐图像学方兴未艾的时候,这段史实却隐隐约约地显现出它的学术意义,让人不能忘却.王维“观图论乐”,称得上中国古代的一个音乐图像学的...
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人物简介: 一、王维尾担任职务:王维尾目前担任雷州市雷城摩图图像设计工作室法定代表人;二、王维尾投资情况:目前王维尾投资雷州市雷城摩图图像设计工作室最终收益股份为0%;老板履历 图文概览商业履历 任职全景图 投资、任职的关联公司 商业关系图 一图看清商业版图 ...
虽然我们能从王维留下的诸多诗句里,走入他的绘画意境,但所有传为王维的画作,均渐次脱离了历史的真实,成为历代文人艺术家集体追求,也集体共谋的,一种理想化、哲学化的美学符号。