王牧羽作品欣赏 水生万物 220cm×179cm 纸本设色 2021年 水图·赤壁如烟 74cm×74cm 纸本水墨 2021年 《2022中国工笔画年鉴》P106-107：王牧羽 年鉴内页赏析 （来源：工笔画年鉴）画家简介 王牧羽，2020年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。曾在关山月美术馆、南京艺术学院美术馆、美博艺术空间、三恒美术馆等多...
马远的线条是“笔墨”，是人描述世界的一种视觉语言；王牧羽的线条是“水痕”，是水因物理特性在宣纸上自动生成的痕迹。前者的“水”，是人工语言再现自然之水的“画——物”结构；后者的“水”，是自然之水自我生成的“物——物”结构。从“画——物”到“物——物”，王牧羽巧妙利用水与宣纸的特性重构了马...
王牧羽,2020年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。 曾在关山月美术馆、南京艺术学院美术馆、美博艺术空间、三恒美术馆等多地举办个展,作品曾在中国美术馆、松美术馆、崔振宽美术馆、宝龙艺术中心等美术馆展出。 现任中国工笔画学会秘书长,工作、生活于北京。
王牧羽作品欣赏 水生万物 220cm×179cm 纸本设色 2021年 水图·赤壁如烟 74cm×74cm 纸本水墨 2021年 《2022中国工笔画年鉴》P106-107:王牧羽 年鉴内页赏析 (来源:工笔画年鉴) 画家简介 王牧羽,2020年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。 曾在关山月美术馆、南京艺术学院美术馆、美博艺术空间、三恒美术馆等多...
水堆叠如山,山跌宕如水,山水合一,可生万物。我以此法作另类的“山水图”,既希望厘清新法与传统水法的内在血脉关联,做一次带有鲜明民族色彩的“与古为新”尝试,又希望在当下社会及文化语境里,赋予山水图像以新鲜的象征。我在叠山造水中,伺机探寻下一个峰回与...
王牧羽水生万物 220cm×179cm 纸本设色 2021年 Q：你的作品是山水的样式，又不同于古典作品，创作的核心是什么？王牧羽：我自己近年的创作都沉浸在“水图”之内。我画水，画各种自然之水，画古代经典文本之水；我也画山，以水为山；我还想表现更多的万物与所想，但都是以水的视觉方式。我画面里笔笔关联忽而...
王牧羽将马远《水图》转化为自己的作品时,冒了很大的风险——可能会被人理解为食古不化的“抄袭者”。因为,他用了几近苛刻的标准“再现”马远。怎样苛刻?对比两人作品,我们会发现水纹的细节形态几乎一致。也许有人会说,长于临摹的中国画中,这不算什么。可问题的关键是,王牧羽“再现”马远的方法并非惯常的临摹技...
剔除“我”而进入的世界,正是物自身的世界。这一源于东方朴素的、思辨的体悟,在王牧羽手中与西方不断“去主体”化的哲学反思获得了联姻,并最终显现为“以水为水”的画面营造。 牧羽水法之赤壁图法 138cmx69cm 纸本水墨 2020 或许,正是发现了贯穿古今中西的理论空间,王牧羽才大胆而冒险地“抄袭”马远,甚至将“...
《水生万物》|纸本设色 220cm×179cm|2021年 《水图·拍岸》|纸本水墨 97cm×97cm|2021年 《水图·桥》|纸本水墨 180cm×97cm|2018年 《水图·桥》精彩局部 《倪瓒的安处斋图》|纸本水墨 49cm×180cm|2017年 《倪瓒的安处斋图》精彩局部 《一指海面之一》|纸本水墨 97cm×145cm|2018年 “牧羽...
从“画——物”到“物——物”,王牧羽巧妙利用水与宣纸的特性重构了马远的“水”,并因此反思绘画的传统观察方式。对王牧羽而言,马远的“线条”是“人的语言”对“自然之物”的翻译,而他的“水痕”却是将“人的语言”译回为“自然之物”,将绘画的“生产权力”最大可能地交还给物本身。这是一次有趣的“翻译...