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清代戏曲家认为:“唱曲之妙,全在顿挫,一唱而形神必出,隔垣听之,其人之装束形容,颜色气象,及举止瞻顾,宛然如见,方是曲之尽境,此诀全在顿挫。”(徐大椿《乐府传声》)琴师对此应予明辩。 琴师作为京剧文场乐队的“掌门人”,当以感情为先导,思维走在动作之先。即琴音在尚未奏出之前,戏剧情景、人物情感就在...
而顿挫包括了间歇和停顿。清代戏曲家认为:“唱曲之妙,全在顿挫,一唱而形神必出,隔垣听之,其人之装束形容,颜色气象,及举止瞻顾,宛然如见,方是曲之尽境,此诀全在顿挫。”(徐大椿《乐府传声》)琴师对此应予明辩。 琴师作为京剧文场乐队的“掌门人”,当以感情为先导,思维走在动作之先。即琴音在尚未奏出之前...