王原祁以画笔供奉内廷，康熙四十四年，受皇命与孙岳颁、宋骏业等贤才共编《佩文斋书画谱》，流芳百世。至五十六载，其又主持绘制《万寿盛典图》，以笔墨献礼康熙帝之寿辰，尽显其艺术造诣与忠诚之心。夏山图轴 广东博物馆藏 其画山水，承家学之精髓，研元四家之奥义，尤以黄公望为宗师。喜用干笔焦墨，层层皴擦...
图中山峰矗立，一字排开，犹如擎天之柱。整幅画面用笔工细，设色妍丽，是一幅难得的青绿山水佳作。华山秋色轴 清代 王原祁 华山素来以险著称，图中所绘华山更是险峻异常，云海翻腾在山腰之间，宛如仙境，一挂高瀑从半山腰跌落，传响千里，丘陵间树杪生泉，汇成深潭；山脚之下点缀着几座茅屋，数棵红树，使沉寂...
四王山水画赏析(四)一王原祁王原祁40岁前作品甚似其祖父王时敏承袭黄公望衣钵偏于松秀冲淡40岁后渐趋缜密有了自己面貌55岁后使笔用墨日趋厚重60岁后大胆摆脱古人形象自我风格突出沉雄骀宕元气淋漓70岁以后风格特征格外鲜明与前辈拉开很大距离完成了独立的创造奠定了他画史上的特别地位生命最后阶段的作品所显现的风格特征...
王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,一号石师道人。江苏太仓人。王时敏孙。康熙朝以画供奉内廷,鑑定古今名画。善画山水,学黄公望浅绦山水尤为独绝。著有「雨窗漫笔」、「扫花庵跋」行世。本幅作于五十八岁,水墨画雪景自谓仿李成,为王原祁传世作品中较鲜见。画中山石层叠,松林枯木参错,森森鬱鬱,苍凉荒率,一派严冬...
王原祁在山水画中注重笔墨的运用,他的画作处处见笔、处处有形、处处得意、处处显情。他善于运用淡墨积笔,以干笔皴擦、湿笔堆点等技法来表现山石的质感和纹理,使得画面既苍古又厚润。 画册中的每一开都各具特色,如仿董源的山水以皴点为主,远景处理巧妙;仿倪瓒的山水则以折带皴表现山石,用笔紧致;仿黄公望的山水...
王原祁以画笔供奉内廷,康熙四十四年,受皇命与孙岳颁、宋骏业等贤才共编《佩文斋书画谱》,流芳百世。至五十六载,其又主持绘制《万寿盛典图》,以笔墨献礼康熙帝之寿辰,尽显其艺术造诣与忠诚之心。 夏山图轴 广东博物馆藏 其画山水,承家学之精髓,研元四家之奥义,尤以黄公望为宗师。喜用干笔焦墨,层层皴擦,如行云...
王原祁就是这一局面的开创者王时敏之孙。作品可谓是继承祖法又别开生样,提出了独特的山水“龙脉”之说。龙脉为画中气势,源头有斜有正、有浑有碎、有断有续、有隐有现,谓之体也。开合从高至下,宾主历然,有时结聚,有时澹荡,峰回路转,云合水分,俱从此出。起伏由近及远,向背分明,有时高耸,有时平修,欹...
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清初画坛,“四僧”(髡残、弘仁、朱耷、石涛)的画风之所以能相对“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)而形成一股新的潮流,关键就在于“四僧”的画作富于这种“禅气”。 《苍翠凌天图》画面崇山层叠,古木丛生,近处茅屋数间,柴门半掩,远方山泉高挂,楼阁巍峨。在这幅画中,作者向我们透露了绘画所不能表达的信息:...