“犯中见避”，或称“犯中求避”，是中国古代文论中的一种写作技法。所谓“犯”，就是故事类型重复；所谓“避”，就是故事类型的变化。明末清初着名文学评论家金圣叹认为：“是故行文非能避之难，实能犯之难也……将欲避之，必先犯之。夫犯之而至于必不可避，而后天下之读吾文者，于是乎而观吾之才、之...
除此以外,犯中见避技法在两个方面的内容叙写上也值得大书特书。第一个方面是关于叙述阿毛被狼吃的事情,有三处犯中见避的妙用。第二个方面是叙说阿毛被狼吃故事失败后看到别人的小孩时说的,假如阿毛活着会怎样的话,有两处用了犯中见避手法。第一方面,同样是叙说阿毛被狼吃的事情,第一次是向四婶说的...
《水浒传》是中国古代四大名著之一，讲述了梁山泊一百零八位好汉的传奇故事。在评价这部小说时，我们常常会用到“欲避故犯，犯中见避”的艺术手法。“欲避故犯”是指在小说中，作者有意识地将一些相似的人物或事件放在一起描写，从而形成一种对比或呼应的效果。例如，林冲和武松都是梁山泊的好汉，但...
犯中见避的情节艺术 例证1：林冲买宝刀与杨志卖宝刀，这是一对英雄与宝刀的故事。例证：林冲买宝刀与杨志卖宝刀，这是一对英雄与宝刀的故事。例证2：鲁智深拳打镇关西与武松醉打蒋门神，例证：鲁智深拳打镇关西与武松醉打蒋门神，这是一对英雄惩治恶人的 故事。故事。例证3：鲁智深瓦官寺试禅杖，武松蜈蚣岭试戒刀...
第四节犯中见避的情节艺术 上一节主要讨论的问题是,群像中人物性格容易雷同相犯,因此作家或者会因此而暴露平庸,或者反因此而表 现高明,而《水浒传》在这方面成就斐然。进一步讨论这个问题,我们会发现,由于情节是性格成长的历史,是性 格表演的舞台,因此比较接近的人物性格,必难免伴随比较相似的故事情节。《水浒传》...
1、第四节 犯中见避的情节艺术1 水浒传欲避故犯 地构思了很多质素相似的故事情节,而都能犯中见避,意趣万千,例证之:2犯中见避的情节艺术例证1:林冲买宝刀与杨志卖宝刀,这是一对英雄与宝刀的故事。例证2:鲁智深拳打镇关西与武松醉打蒋门神,这是一对英雄惩治恶人的故事。例证3:鲁智深瓦官寺试禅杖,武松蜈蚣岭...
第二,同中求异,犯中见避,突出特点,显示个性,使战争描写具有差异美。 毛宗岗说:“作文者以善避为能,又以善犯为能,不犯之而求避之,无所见其避也,唯犯之而后避之,乃见其能避也。”(《读三国志法》)“犯”就是同类重复,“避”就是避开雷同,在相同的事件中写出不同的侧面来。《三国演义》写了大小上百...
第二，同中求异，犯中见避，突出特点，显示个性，使战争描写具有差异美。毛宗岗说：“作文者以善避为能，又以善犯为能，不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”（《读三国志法》）“犯”就是同类重复，“避”就是避开雷同，在相同的事件中写出不同的侧面来。《...
犯中见避的.情节艺术.ppt,第四节 犯中见避的情节艺术 《水浒传》欲避故犯 地构思了很多质素相似的故事情节,而都能犯中见避,意趣万千,例证之: * 犯中见避的情节艺术 例证1:林冲买宝刀与杨志卖宝刀,这是一对英雄与宝刀的故事。 例证2:鲁智深拳打镇关西与武松醉打蒋门神
《水节节》欲避故犯地思了多节素相构很 似的故事情节,而都能犯中节避,意趣万千, 例节之: 例节1:林节刀节志节刀,节是一节英雄刀的故事冲宝与宝与宝 。 例节2:节智深拳打节节西武松醉打节神,节是一节英雄节治节人的与蒋 故事。 例节3:节智深瓦官寺节杖,武松蜈蚣节节戒刀,节是一节英雄第一次...