基于这一蒙太奇体系，爱森斯坦把蒙太奇进行以下分类：1、最早动力——长度蒙太奇,以镜头的长度为基础2、最早感染力——节奏蒙太奇,以镜头长与画面内部运动为基础3、抒情感染力——音调蒙太奇,以镜头的感染反响为基础4、多音调感染力——诙谐蒙太奇，以全片总的主导情绪为基础5、理性感染力——理性蒙太奇，理性反响与思...
四、爱森斯坦蒙太奇的影响 4.1 《爱森斯坦的皮拉内西与电影空间》(Eisenstein's Piranesi and Cinematic Space) 18世纪著名的意大利画家与建筑师乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi)影响了爱森斯坦对于建筑的解读和他的蒙太奇手法。在爱森...
从20年代初开始,爱森斯坦对蒙太奇电影理论进行了深入的探索和研究,他将蒙太奇从一般艺术手法上升到思维方式和电影美学的高度,将蒙太奇与辩证思维有机地联系在一起,为形成较为完整的蒙太奇理论作出了极大的贡献。爱森斯坦认为:蒙太奇,就是镜头间的冲突,是由两个并列的镜头间的冲突所产生的某一概念而造成的有目的的主...
谈蒙太奇，自然绕不过蒙太奇理论的集大成者——爱森斯坦，我们来说说他的代表作《战舰波将金号》。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆、甲板上的打斗、死者激发人们、敖德萨阶梯、与舰队会面。结构形式按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式来组织进行的，即2:3的比例。冲突交替产生，情绪起起伏伏。“...
在爱森斯坦的理论内，杂耍蒙太奇的核心在于“冲突”。强调两个镜头相接不是两个数字之和，而是两个数字之积。理性蒙太奇；也称为理性电影。是爱森斯坦在20年代末提出的。他主张在电影中通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形式变成一种理性的认识。他主张电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念...
理性蒙太奇不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事,而是通过镜头/画面之间的关系来表达思想和情感;它所组合的画面内容即使是客观事实也总表现为一种主观视像。这类蒙太奇由爱森斯坦所创立,在一般的影视创作中用得不多,主要包括杂耍蒙太奇,反射蒙太奇,思想蒙太奇。 理性蒙太奇不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事,而...
虽然他们的电影风格并不相同——从透过电影来清晰展现现实问题的普多夫金,到电影带有浓烈史诗、歌剧气质的爱森斯坦,这些理论家都一致强调蒙太奇为电影诗学的基础。这其中,爱森斯坦的理论是最彻底的,同时这种热烈争辩的氛围也使他的理论较之别人更为丰富和复杂。 爱森斯坦NO.1 @爱森斯坦 受工程师的父亲影响,爱森...
理性蒙太奇是建立在形式上的概念认知爱森斯坦看到了对情绪影响的四种蒙太奇形式所具有内在上升关系,随即便提出了超越这四种感性情绪的蒙太奇形式——理性蒙太奇。 所谓的理性蒙太奇来自于爱森斯坦长久以来对于理性电影的追求,在一连串形象上关系极小或者毫无关系的镜头的连续中,形成对具体概念或思想的阐述。从形象到理念的过...
4.另外,爱森斯坦强调蒙太奇的外在形式,并把这种形式看成是社会意识的反映,而普多夫金则强调心理因素。 电影美学观:爱因汉姆VS巴赞 1.爱因汉姆作为电影形象本性论的代表人物之一,在他的代表论著《电影作为艺术》中,以艺术应追求表现媒介特有潜力为基本出发点,认为艺术作品不单纯是模拟现实或有选择的复制现实,而应是一...