含混(P430)“含混”,燕卜荪在《复义七型》中提出,又译“模糊”、“晦涩”和“复义”等,原指一种含有多层意义而无法使人准确确定本义的语言表达方式,它通常不是作者故意为之。造成含混的主要原因是措辞简短或语序颠倒以及多义词的使用。什么是“含混”?燕卜荪说,“任何语义上的差别,不论是如何细微,只要它使一句话...
总之,钱锺书通过“双关”“比喻之多边”“曲喻”等修辞方法丰富和发展了燕卜荪的“含混”理论,此举不仅拓展了该理论的适用范围,还促进了“含混”诗学思想在修辞技法和现代“语文学”研究层面上的进一步深化。此外,与燕卜荪相比,钱锺书证...
燕卜荪在此展现了悖谬的心态,他写道“经过这广袤的边境地带,我发现这一切都很正常”,旋即又言这正常仅为“虚假的安慰”,“正常”(normal)一词由此变得晦涩难解。此类含混现象贯穿燕卜荪诗歌创作的始终。 在《美丽火车》中,他将乘坐的...
文学语言具有多义性、含混性和审美性,强调情感与想象;科学语言追求精确性、单义性和逻辑性,注重客观描述与概念准确。 燕卜荪在《七种类型的含混》中指出,文学语言通过语义层次叠加形成多重解读(如隐喻、象征),而科学语言需消除歧义确保信息精准传递。文学语言的特质体现为:1.允许含混以增强表现力;2.依赖语境生成多义性...
燕卜荪《含混七型》(1930) 燕卜荪给“含混”下了一个定义:“任何语义上的差别,不论如何细微,只要它能山谷同一句话有可能引起不同的反映。”他经过细致归纳,把文学中的含混分为七种类型: 第一种类型:一物与另一物相似,实际上这两种事物有多方面的性质均相似;第二种类型:上下文引起多种意义并存,包括词语的...
威廉·燕卜荪在其论文中指出，作家的深奥并非源于精炼，而是源于他们对揭示的拒绝。这位伟大的诗人兼批评家，对表达的复杂性颇感兴趣，他的作品《朦胧的七种类型》在1930年出版，对英美文学界产生了深远影响。尽管书中所讨论的七种朦胧类型已无从考证，但“朦胧”一词在描述诗歌中微妙作用时，却体现了他...
燕卜荪以含混来分析诗歌语言,表明诗意的丰富性和复杂性正是诗之为诗的要义所在,突出其与科学语言不同的特性——多义性、模糊性和不确定性,这也正是文学的特质与魅力所在。而梦窗词词一向以“运意深远、用笔幽邃”而闻名,其生涩隐晦、丰富多义更是众说纷纭、褒贬不一。燕卜荪的含混七种中恰有理论与梦窗词的艺术...
“作家之所以晦涩并非因为凝炼，而是因为他们拒绝说破。”威廉·燕卜荪在一篇关于代兰·托马斯的论文中如是说。燕卜荪自己正是一位伟大而晦涩的诗人，同时也是一位令人敬畏的批评家，他总是对表达的困难感兴趣。他最著名的书《朦胧的七种类型》出版于1930年，时年24岁。书中的大多数文章是他在剑桥读书时...
燕卜荪最出名的可能是他关于含混的研究;从定义上讲,含混是无法解决的,至少在脱离语境的情况下是这样。他将其定义为“任何语言上的细微差别,无论多么微小,它都会对同样的语言的不同反应提供空间”(STA,p.1),这表明问题掌握在读者而不是作者手中。一个作家可能不会认为他或她所写的东西是含混的,但最终还是要由...
在燕卜荪看来,普通言语中的“含混”,即指一种“非常明显并机智或骗人的现象”。在该 书第一版中,他曾认定“含混”能“给散文的直接陈述添加某些细微差别”(1)。他的这种认识 可能带来的问题是,使“含混”的意义不断被泛化。因此,燕卜荪专门在第二版的序言中对“含 混”做出了新的解释,即“含混”指的是...