政冈宪三导演的1948年续作《小虎与新娘》(トラちゃんと花嫁)中,政冈宪三、熊川正雄对于场面调度的经验更进一步,镜头运动的轨道合理了许多。全片有多次背动镜头,最出彩的当属下面这段,大概也有熊川正雄的功劳。这样的背动镜头因为每张背景需要单独绘制,劳动量极大,对于以表演为第一优先级的美国动画来说是费力不讨...
政冈宪三导演的1948年续作《小虎与新娘》(トラちゃんと花嫁)中,政冈宪三、熊川正雄对于场面调度的经验更进一步,镜头运动的轨道合理了许多。全片有多次背动镜头,最出彩的当属下面这段,大概也有熊川正雄的功劳。这样的背动镜头因为每张背景需要单独绘制,劳动量极大,对于以表演为第一优先级的美国动画来说是费力不讨...
动画上而言,首先是造型,瓢虫的设计虽然保持了战前的圆脸、肉呼呼的四肢等来自幼儿的特征,但省略化的鼻子、樱桃红唇和半月牙形的眼睛,尤其是对眼睛上睑的强调,使得此后政冈宪三的角色有非常强的日本女性意味,这一审美将一直持续到东映早期。设计上的改变或许也有熊川正雄的功劳。在1936年的出道作《麻雀小居》(雀の...
全片有多次背动镜头,最出彩的当属下面这段,大概也有熊川正雄的功劳。这样的背动镜头因为每张背景需要单独绘制,劳动量极大,对于以表演为第一优先级的美国动画来说是费力不讨好的举动,日后也只有如Richard Williams等少数动画师会青睐于复杂背动的作画;而日本则一直以来对背动青睐有加,尤其在80年代时达到巅峰,其源头...