秦腔《焚香记》 第一场 救王 2 秦腔《焚香记》 第二场 情笃 3 秦腔《焚香记》 第四场 休书 4 秦腔《焚香记》 第六场 行路 5 秦腔《焚香记》 第五场 打神 6 秦腔《焚香记》 第七场 情探 7 秦腔《焚香记》 第三场 送别 到底了 选集 1-7播放...
秦腔的诗性突围：感受《焚香记》的悲剧美学与时代共鸣 秦腔作为中国戏曲之祖，是“梆子腔”的重要源头，也是首批国家级非物质文化遗产保护项目。秦腔底蕴厚重，声腔高昂，习惯通过生动的故事情节和鲜活的角色形象，展现中华大地的价值传统和道德伦理。改编自宋代传统民间故事“王魁负桂英”的《焚香记》颇具魔幻现实主义色彩...
明代万历年间，王玉峰传奇《焚香记》进行颠覆性改写，以“王魁守义、桂英持节”的大团圆结局，将道德批判转为情感颂歌，这一改编契合晚明对“至情”理念的推崇。乌鲁木齐市秦剧团的秦腔《焚香记》虽袭用传奇之名，却溯回宋元悲剧精神。该剧恪守“改旧如旧”、“有戏则长无戏则短”等改编准则，既留存“打神告庙...
“打神告庙”一场,李敏配合秦腔“滚白”唱腔,扬起水袖直指苍穹,水袖舒展的力度与唱腔节奏紧密契合,将敫桂英质问神灵时的绝望与愤怒展露无遗“自缢索命”段落,她通过水袖缠绕、收紧的动作,生动呈现人物被命运禁锢的无奈与悲怆。“行路”一折,李敏以“鬼魂步”搭配“风摆袖”技法,使白色水袖在空中自然飘动。其表演既...
乌鲁木齐市秦剧团的秦腔《焚香记》虽袭用传奇之名,却溯回宋元悲剧精神。该剧恪守“改旧如旧”、“有戏则长无戏则短”等改编准则,既留存“打神告庙”“情探索命”等经典桥段,又对情节架构进行现代重构,勾勒出完整叙事脉络。 全剧以“救王”“情笃”“送别”三场戏,细腻铺陈桂英与王魁的情感发展。“雪夜救王魁...
网络开小差了,请稍后再试 《CCTV空中剧院》 20180919 秦腔《焚香记》 选集 更多 《戏韵家国情——黄梅戏艺术节名家名段演唱会》 20241003 《CCTV空中剧院》 20241003 黄梅戏《牛郎织女》 《CCTV空中剧院》 20241003 黄梅戏《罗帕记》选场 《CCTV空中剧院》 20241002 评剧《花为媒》 ...
当日傍晚，李敏和何红星在上海宛平剧院戏剧会客厅举行了“秦腔《焚香记》艺术导赏”活动。活动现场，李敏深情演绎了《焚香记·打神告庙》中的经典唱段，并对全剧亮点的水袖技艺以及秦腔的【滚白】做了展示和讲解。导演何红星介绍了这版秦腔《焚香记》的创新与亮点，并分享了自己对秦腔艺术的理解和感悟。秦腔人真诚的...
李敏的水袖表演功底深厚,将精湛技艺、情感传递与现代美学理念融为一体,细腻刻画敫桂英从怀春少女到悲愤怨妇的心理蜕变,为秦腔旦角水袖艺术发展开拓新径。舞动九尺水袖时,她以行云流水的肢体语言,清晰勾勒角色的情感脉络。 “打神告庙”一场,李敏配合秦腔“滚白”唱腔,扬起水袖直指苍穹,水袖舒展的力度与唱腔节奏紧密契合...
5月14日下午,第32届中国戏剧梅花奖终评剧目——乌鲁木齐市秦剧团(新疆秦剧团)秦腔《焚香记》媒体见面会在上海宛平剧院戏曲会客厅举行。乌鲁木齐市秦剧团(新疆秦剧团)党支部书记于颖龙,本剧导演何红星,本剧主演、终评演员李敏参加了见面...
提起这个戏就有种想哭的感觉,秦腔界拼命三娘齐爱云老师一直希望能把《焚香记》排成全本,这个心愿终于在过了知天命之年之后实现了(在我心目中爱云女神永远十八岁),然后就开始了全国的巡演,每次都要用膝盖跟舞台相磕,据说演出期间齐老师膝盖的伤就没好过……爱云老师真