#海上画派#【清 任熊 《姚大梅诗意图册-倚镜哥窑兰》 】册页,纸本设色,27.3×32.8cm,北京故宫博物院藏。《姚大梅诗意图册》为任熊根据其友人姚燮(大梅)所撰诗句而绘制,创作于咸丰元年(1851),时任氏二十九岁。全册共一百二十幅画页,每页各书姚大梅一、二诗句,题材无所不包,构图奇突,造型妖异,内容包罗了人物...
#让我们一起来读日历#清,任熊,姚大梅诗意图册之一。姚燮(xiè),号大梅山民、复庄,工诗文,尤精填词。任熊在二十九岁时寓居姚氏大梅山馆,为姚氏诗句配图,完成了一百二十幅的《姚大梅诗意图》册(现分十册)。任熊在此图册的绘制上,发挥了丰富的想象力,运用了兼工带写的笔法,充分展现了其在花鸟、仕女、楼台、...
又名《姚大梅诗意图册》,为画册,共120幅,现藏故宫博物院。 道光三十年(1850),任熊曾为姚燮延请,在其家“大梅山馆”学画。 姚燮多才多艺,著述甚丰,史称他“自经传子史、传奇小说、道藏空言,靡不览观”。 又能作画,以人物花鸟为主,用笔简明清朗,敷色雅静,向他求画的人甚多。但姚更以诗词名世。 姚燮自...
任熊与姚大梅关系友善。清咸丰元年(1851年),时年29岁的任熊应姚大梅之邀,寓居姚家为其诗句配图,共绘诗意图120页,分别刻画了仕女、花鸟、楼台、鬼神等各种物象。兴酣落笔,二月余而成。 此为《姚大梅诗意图》中的一开,是任熊依据姚大梅“内家汉戏秘秋千”诗意所绘宫苑女子荡秋千的场面。唐宋时代,秋千成为专供妇...
绘画与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。其花鸟、草虫、蔬果、人物、山水都很有功力,最擅长画花卉,注重写生,花鸟画初亦宗恽南田,后自成一家,纵逸似周之冕,古媚似王武。富于时代气息,极受社会称赞。尤其善于画大幅的牡丹,屏山巨幛,以寻丈计者愈见力量。绘画用色艳而不俗,作品雅俗共赏,带动了一批画家活跃于画坛,...
两人相互砥砺，耳濡目染，故其画与任熊亦有相近之处，但任熊后以人物见长，而周闲专事花鸟，专长不同，花卉则不分轩轾。任熊的《姚大梅诗意图》册、《花卉翎毛图》屏、《花卉图》卷（均藏故宫博物院）中的花果，都与周闲绘画有异曲同工之妙。赵之谦（一八二九——一八八四）虽与周闲并无相交的记录，但两人...
任熊是绘画全才,山水、人物等无一不能,画法宗陈洪绶,线条如银勾铁画,风格清新活泼。他居姚燮家时,曾为诗配画作《姚大梅诗意图》一百二十帧。兴酣落笔,两月余始成,为生平杰作之一。人物花鸟、山水均俱构思奇异,布局奇巧,笔墨精微,色彩缤纷。他的另三幅名作现已流落到日本,一幅是作于1848年的《博古图》,一幅...
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赵之谦于咸丰九年(1859)所作《为元卿花果图册十二开》《为英叔花卉图册十四开》与任熊的《姚大梅诗意图册一百二十开》、作于大碧山馆的《花卉图卷》,有诸多相近之处。赵在《为元卿花果图册十二开》中题道:“任渭长死,吾谁与语。”可知赵在丁氏大碧山馆时跟任熊的交往。咸丰九年(1859)之前,赵之谦为丁文蔚治印...
18.朱耷《古梅图》轴 19.朱耷《枯槎蹲鹰图》轴 20.王翠《蕉竹图》轴 21.王武《松竹白头图》轴 22.王武《荷花蓼石图》轴 23.王武《花竹栖禽图》轴 24.恽寿平《罂粟花图》扇面 25.唐芡恽寿平合画《红莲图》轴 26.恽寿平《山水花卉图》册 ...