龙纹作为明清官窑瓷器的典型装饰纹样，形态各异，包括云龙纹、穿花龙、赶珠龙、莲池龙、海水龙纹等。在明初，朝廷曾专门下令景德镇御窑厂烧造带有龙凤纹样的瓷器，并严禁民窑涉足此领域。此青花海水龙纹高足碗，形制别致，秀美典雅，青花色泽浓重艳丽，绘制技艺精湛无比，具有极强的艺术感染力。它不仅是明宣德官窑的...
🏅 雍正时期的龙纹,逐渐从野性中脱胎换骨,带有了汉化的痕迹,显得中庸而规矩。尽管如此,龙身依然开合有力,身体甩动,四肢粗壮,五爪精美,展现出极好的修养和泰然自若的风度。🌸 乾隆时期的龙纹瓷器数量众多,遍布朝野。乾隆甚至对民间在瓷器上使用龙纹采取了宽容的态度,这使得这一时期的龙纹呈现出千姿百态、技巧娴熟...
2、雍正龙纹瓷器——体态肥硕、五爪精美 雍正时期的瓷器龙纹不似康熙朝充满野性,雍正是一个很认真的皇帝,这一时期的瓷器龙纹给人一种中规中矩之感。雍正龙纹最大的开创是第一次出现了“五爪夔龙”,前代龙纹的龙爪多为三爪或四爪,五爪的出现既展示了清代龙纹不同的艺术风格,同时也是皇家权威的体现。 清雍正...
之前介绍过明代瓷器上龙纹纹饰特点，今天介绍清代瓷器上的龙纹纹饰特点，清代龙纹其造型变化可分为早、中、晚三个时期，清初早期的龙纹形象略有明末的遗风，康熙、雍正、乾隆时，龙纹发生较大变化，龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆，清代早期龙纹整体形象强悍，昂昂上升...
康熙时期行龙龙纹瓷器特点1.康熙时期瓷器上的行龙龙纹毛发蓬松，整体威风凶猛，怒目而视，有一种称霸天下的气势，令人望而生畏。2.康熙时期瓷器上的行龙龙纹龙身卷曲成弓形，成向上腾飞之势，身体蜿蜒有力。跟康熙时期经济实力，社会蒸蒸日上分不开的。康熙瓷器上的龙纹反应出当时执政者和老百姓的一个生活状态。...
清代中期的瓷器龙纹,展现出了别样的风采。👀🐉龙头形态上,与早期宽厚的风格相比,此时的龙头显得更为窄长,神态虽不如早期凶猛,却依旧保持着一种严肃庄重、不可侵犯的气质。😇🐉龙鳞特征上,龙鳞变得小而密,与早期大且疏的龙鳞形成鲜明对比,细节的处理更加精细。🔍🐉...
“雍正御制”款胭脂红彩云龙纹双螭耳赏瓶 雍正时期创烧了多种低温釉彩,如“淡粉”、“淡黄”、“淡绿”、“湖绿”、“瓜皮绿”、“胭脂水”、“珊瑚红”等,多数是在烧成的薄胎白釉瓷器上施釉彩;但“瓜皮绿”是在涩胎(没上釉的白胎)上施釉。色釉彩准确地表现了颜色的质感,说明当时颜色釉瓷器的烧造技术...
中国龙文化由来已久,龙所表达的意义及形态造型处于逐渐演变进程中。龙是一种幻想出来的动物,具有呼风唤雨,上天入海的神力,因而人们可就龙的形象进行丰富的联想与塑造,这样不同时期的造型留下了“时代的特征”。深入探寻这些特征,并研究其背后的时代意义有助于龙文物的鉴定与研究。 清代彩绘龙纹瓷器大量出现,顿时有...
乾隆龙纹瓷器数量巨大且千姿百态,龙身粗毛发多,龙尾秃而卷,龙腹麟甲整齐匀密,再加上夸张的龙须,神态变得和善,少了神圣不可侵犯之感。 . 雍正的龙纹则体态肥硕,鬣毛整齐,向上飘起。龙角光滑如修饰,上下颚平齐,四肢粗壮,五爪精美,一看便知修养极好,已无后顾之忧。 . ...
明成化 斗彩应龙纹盖罐 ，英国戴维斯基金会藏 本品以釉下青花精细勾勒画面纹饰轮廓，祥云填以似水之绿彩，以示云朵缥缈姿态。画意高洁朴雅，彩饰清丽秀美,尽显成化斗彩之风韵。雍正本人尤其喜爱秀雅清逸的成化瓷器，在清宫造办处档案中，有多处他下令以成化瓷为模板进行瓷器制作的记载。雍正十三年唐英在《陶成...