他说:“山川浑厚,有民族性。”1953年,他有题画诗云:“和合乾坤春不老,平分昼夜日初长。写将浑厚华滋意,民物欣欣见阜康。”浑厚华滋,在这里被当作中华民族的恢弘阔大之气。他说:“董北苑从王维、李思训、吴道玄诸家筑基,以浑厚华滋为功,发扬中国民族精神,为文化最高学...
到了黄宾虹那里,“浑厚华滋”有时主要谈笔墨之法,有时偏重艺术风格特征。显然,它的含义并不限于某种风格或画法。若从技法角度分析,浑厚华滋当然离不开笔墨的丰富层次以及所传达出来的沉郁、朴茂和浑融。黄宾虹说过,“北宋画多浓墨,如行夜...
黄宾虹先生晚年山水画，各有不同的艺术追求和探索目的，呈现出许多不同的风格特征，所谓＂浑厚华滋＂只是众多风格中的一个。1.浑厚。朴实雄厚，不纤巧。2.华滋。丰美润泽。山水画既浑厚又华滋，需要深厚的功力。3.朴茂。浑朴，厚重。4.苍古。苍老，苍茫，古朴。5.率性。直率天真，随心所欲，回归本心。6.平淡。平...
他说:“山川浑厚,有民族性。”1953年,他有题画诗云:“和合乾坤春不老,平分昼夜日初长。写将浑厚华滋意,民物欣欣见阜康。”浑厚华滋,在这里被当作中华民族的恢弘阔大之气。他说:“董北苑从王维、李思训、吴道玄诸家筑基,以浑厚华滋为功,发扬中国民族精神,为文化最高学术,世无比伦。”他认为,画宗浑厚华滋,是...
黄宾虹的浑厚华滋，上乘北宋范宽的厚黑山水，但那时范宽笔墨虽厚重，但语言逻辑仍是严谨的，表现出来仍是具象的，而黄宾虹的笔墨超越之处是乱中求变，他的山水已经突破了具象，他要表达了是夺造化而得其精神。不错，黄宾虹的画突破了具象山水表达，很多线条和墨有塞尚的抽象之美。▼黄宾虹 宝铁研斋图142.5×50....
黄宾虹先生运用多种方法表现浑厚华滋。1.积墨表现浑厚、厚重。线皴。浓浓虚实，层层叠加。以点为皴。浓墨点加于淡墨之上。点有横点、竖点、斜点、圆点和破笔点的不同。横点 破笔点 浓淡积墨，相错相破。意思是前后积墨要分浓淡，笔触要错开，笔势要横竖相破。积墨有先浓后淡和先淡后浓的不同。先浓后淡...
因此厚透润这三个字是山水画的浑厚华滋。《大壑清泉》04您的创作灵感一般源于何处？如果同时出现多个灵感点子或表现方式，您如何取舍？李玉民：一般学习分三个阶段，早年要学法，中年要用法，晚年要变法。当你在用法和变法时，总想利用新方法来尝试创作，当然素材全是写生而来，因此创作的灵感来自新的样式，表现出新...
黄宾虹的山水画以其独特性和创造性、精湛的笔墨技巧、浑厚华滋的高超意境，在促进中国画的发展中功不可没。他的艺术成就不仅仅使古老的中国传统山水画艺术重新焕发出新的生机与活力，也使中华民族的传统绘画在当代全球化语境下，本土文化重新面临选择之际，对当代中国山水画的继承与创新具有重大而深远的影响和启迪。▲...
浑厚华滋谁催——略说黄宾虹的画学 | 汤哲明 黄宾虹(1865—1955,上图)的一生,是传统文人画面临社会结构的巨变,遭遇现代文化、西方艺术冲击,顽强甚至是倔强地坚守传统艺术,并使之绽开新颜的一段历史。 出生于浙江金华的黄宾虹,青年时代因读书、应试的原因往来于皖浙两地。当其时也,国难维艰,举国士子,皆谋新知而求...
🎨 山水画之妙:浑厚华滋的奥秘 🌄 📜 宾翁曾言:“浑厚华滋”乃山水画之精髓。其中,“浑厚”体现在用笔的提按顿挫变化,而“华滋”则源于墨色的浓淡干湿相宜。🖌️🔍 今人往往误解其意,误将提斗横扫比作浑厚,或将艳色铺彩等同于华滋。殊不知,以书入画则显厚重,墨色清浊方显华滋。🖋️...