苏轼提倡“书初无意于佳乃佳”，意在表明书写时不计工拙。启功先生曾对苏轼的书风给予高度评价，他曾表示，窃谓坡公书艺之境界，恰如其诗中所喻，犹如春风绕树，与自然造化同进，妙手天成。《洞庭春色赋》【更多精彩，敬请期待】
一、此帖概况·两赋与后记·七张纸拼接为一卷·沉雄劲健·意态娴雅·苏书最上乘者 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋与后记，为白麻纸七纸接装而成之合卷，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书32行，287字；后者行书35行，312字；又有自题10行，85字，前后...
洞庭春色赋原文及解释 北宋文坛大家苏轼一生留下众多脍炙人口的佳作，《洞庭春色赋》作为其晚年代表作品，以独特视角描绘洞庭湖的春日盛景。这篇赋文创作于元符三年（1100年），时值苏轼结束贬谪生涯北归途中，字里行间既展现天地大美，又暗含人生况味。"洞庭之野，春水初生。烟波浩渺，云树参差。鸥鹭翔集，锦鳞游泳...
洞庭春色赋【作者】苏轼 【朝代】宋代 吾闻橘中之乐,不减商山。岂霜馀之不食,而四老人者游戏于其间。悟此世之泡幻,藏千里于一班。 举枣叶之有馀,纳芥子其何艰,宜贤王之达观,寄逸想于人寰。袅袅兮春风,泛天宇兮清闲。吹洞庭之白浪,涨北渚之苍湾。 携佳人而往游,勤雾鬓与风鬟,命黄头之千奴,卷震泽而...
苏轼行书《洞庭春色赋》高清赏析 释文：洞庭春色赋 吾闻橘中之乐，不减商山。岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。悟此世之泡幻，藏千里于一班，举枣叶之有馀，纳芥子其何艰，宜贤王之达观，寄逸想于人寰。嫋嫋兮春风，泛天宇兮清闲。吹洞庭之白浪，涨北渚之苍湾。携佳人而往游，勤雾鬓与风鬟，命黄头...
“洞庭春色”是用太湖(古稱洞庭)柑橘釀製的酒。蘇軾文中說:將千棵橘樹,連同太湖的山水一同帶回,伴以嘉禾之米,用三棱的茅草蒸出滴滴珠玉般的美酒。 醪,指汁渣混合的酒,又作為酒的統稱。松醪,即用松脂、松花、松子等釀成的酒。《神農本草經》云:“...
1982 年 12 月，吉林省博物院把刘刚收藏的宋苏轼《洞庭春色赋》《中山松醪赋》合卷给征集到馆里了。为弄清楚苏轼“二赋”是不是真的，1983 年 6 月 23 日，北京故宫博物院有名的书画鉴定专家徐邦达、刘九庵还有副院长肖正文专门跑到长春来看这国宝，一起鉴定出这卷墨迹是苏轼的真迹。据文物鉴定专家讲，宋代的...
钱沣楷书《钱南园洞庭春色赋》欣赏 上海求古斋书局发行 钱沣(1740—1795)号南园,字东注,一字约甫,云南昆明人。官至湖南学政,督察院湖广道监察御史。其书法以颜体为基础,吸收了众家之长,形成独具一格的“钱体”。 ▸这9个字,感受赵孟頫行楷之美!
“洞庭春色”和“中山松醪”皆为酒名，二赋亦为咏酒之作，苏轼终其一生好酒，自己也说“不可一日无此君”。“二赋”书法用笔浑厚遒劲，墨色浓厚，丰腴妍丽，端庄淳朴，结体长短交错，又纵横抑挫，带着左倾的姿态，是苏轼晚年书风和笔意的代表。他承继着魏晋笔墨的韵致，跨越了唐代的法度束缚，引领着宋代尚意的...
“清代学颜第一人”，钱沣《洞庭春色赋》钱沣(1740-1795)，字东注，一字约甫，号南园，云南昆明人。钱沣的诗、文、书、画、联都很有名。被誉为“滇中第一完人”。钱南园颜楷《洞庭春色赋》