怀抱见证最后的江户的迫切使命感,文学大师永井荷风重游旧江户,写下了堪称是江户文化殿堂的入口、发掘日本浮世绘魅力的名著--《江户艺术论》。浮世绘做为日本江户时代广为流行的一种艺术形式,深刻描绘了当时的市井百态、放荡日常;“浮世”一词本身就说明了取材自红尘俗世,包罗万象、无奇不有。为大众文化所着迷的永井
怀抱见证最后的江户的迫切使命感,文学大师永井荷风重游旧江户,写下了堪称是江户文化殿堂的入口、发掘日本浮世绘魅力的名著--《江户艺术论》。浮世绘做为日本江户时代广为流行的一种艺术形式,深刻描绘了当时的市井百态、放荡日常;“浮世”一词本身就说明了取材自红尘俗世,包罗万象、无奇不有。为大众文化所着迷的永井...
荷风抛弃了预设的从东大法学部毕业后从事高官的精英路线(当时体弱多病的荷风,想必也体认到这条路行不通),沉浸在江户市井艺术中,他既能触其精髓,又能通过活用其丰富的经历,及汉文、和歌、英语、法语等语言功底,来发掘在明治时代日渐消亡的江户韵味。《江户艺术论》与《日和下駄》,是正值壮年期三十五六岁的荷风...
🎐 一下子也突然理解为什么说“不懂江户艺术,便无以言今天的日本文化”这句话。这本书也让我想到了那本《阴翳礼赞》,同样都是带给人一种微妙的悲哀颓废,而《江户艺术论》则更直观。🔖 这是我真正意义上第一次感受到了日本浮世绘的美:源氏窗里的年轻男女、席榻而坐的日本歌姬、瓦舍勾栏的欢娱、游女娼妇的...
永井荷风的名作《江户艺术论》,复旦大学李振声教授译本,能读到这么好的书,何其有幸。 在《晴日木屐》里,荷风说自己在东京老街旧巷闲逛时,怀中总是携带着旧时江户区划图。边走边查看昔日地图,将江户之往昔...
《江户艺术论》(图1)于大正九年(1920)由春阳堂出版。该论集由十章构成,以江户浮世绘为中心,乃集先前连载于《三田文学》的浮世绘论述于一册。此书与其说是行家研究,不如说是荷风依凭个人对江户艺术的偏爱而著。 《鉴赏浮世绘》一篇于大正三年(1914)写就。就在数月前刚丧父的荷风,随即与他大正二年(1913)十...
艺术 绘画怀抱见证最后的江户的迫切使命感,文学大师永井荷风重游旧江户,写下了堪称是江户文化殿堂的入口、发掘日本浮世绘魅力的名著--《江户艺术论》。浮世绘做为日本江户时代广为流行的一种艺术形式,深刻描绘了当时的市井百态、放荡日常;“浮世”一词本身就说明了取材自红尘俗世,包罗万象、无奇不有。为大众文化所...
我绝不嫌弃国人制作的现代油画,但无奈的是,歌麿、北斋诉之于我感觉的日本女性及日本风景所蕴含的秘密,要远胜于当今油画所诉之于我的,故而我只能这么说,接触到以上的新出现的天才的作品前,令我无法轻易忘怀的乃是江户的美术家。日本都市的外观,还有社会风俗人情,嗣后不久便会有翻天覆地的变化,即使再痛苦也得...
怀抱见证最后的江户的迫切使命感,文学大师永井荷风重游旧江户,写下了堪称是江户文化殿堂的入口、发掘日本浮世绘魅力的名著--《江户艺术论》。浮世绘做为日本江户时代广为流行的一种艺术形式,深刻描绘了当时的市井百态、放荡日常;“浮世”一词本身就说明了取材自红尘俗世,包罗万象、无奇不有。为大众文化所着迷的永井...
毫不夸张地说,这本书是我读过的关于日本江户时代艺术的最独特、最深入、最完整的一本书。它简直是一座浮世绘、歌舞伎、狂歌的博物馆!之前我也看过几本关于浮世绘的书,但它们要么只是简单地展示图片,要么只是简单地介绍浮世绘的发展史和一些代表性画家。直到我翻开了《江户艺术论》,才发现这才是正确欣赏浮世绘艺...