开创“虞山画派”，学者众多。康熙三十年（1691）曾奉诏绘制《康熙南巡图》。著有《清晖画跋》。此件《江山胜览图》为王翚81岁时作，模仿的是黄公望的同名作品，并掺杂进部分《富春山居图》的笔意，横点、渲染、披麻皴等技巧运用纯熟，信手拈来，色彩亦有浅绛、花青、汁绿等，丰富又不显凌乱，展示了王翚扎实...
明_颜宗《江山胜览图》明 颜宗 香港中文大学文物馆。材质尺寸:绢本 长卷 设色 35.5x610厘米。颜宗的传世画作有《湖山平远图》,收藏于广东省博物馆。此幅有专家说款跋风格似为后世所加,造成画真款假... 明 颜宗长卷《江山胜览图》高清赏析 明_颜宗《江山胜览图》明 颜宗 香港中文大学文物馆。材质尺寸:绢本 ...
《江山胜览图》是幅最能代表石涛笔墨清腴,风格恣肆洒脱的山水作品,画中景物屑迭、树木茂密,作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过水的空灵和云雾的蒸腾,避免了过分的迫塞。在笔墨技法上,山石用披麻铍,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,篁叶取法倪瓒,只是变萧疏为茂密,墨色干湿浓淡恰到好...
颜宗唯一公认的传世作品为《湖山平远图卷》,现藏于广东省博物馆,因此,《江山胜览图》存在假托颜宗作品之疑,但不妨碍该作品的艺术价值。该作品描绘了山川河流、亭台庙宇、农田渔村、小桥流水及人物民俗等丰富的元素景象,整幅作品场面宏大,层峦叠嶂,湖光一色,近处树木成林,一对旅人正匆匆赶路,仆人挑担相随,随着画面的...
《江山胜览图》是幅最能代表石涛笔墨清腴,风格恣肆洒脱的山水作品,画中景物屑迭、树木茂密,作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过水的空灵和云雾的蒸腾,避免了过分的迫塞。在笔墨技法上,山石用披麻铍,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,篁叶取法倪瓒,只是变萧...
《江山胜览图》是幅最能代表石涛笔墨清腴,风格恣肆洒脱的山水作品,画中景物屑迭、树木茂密,作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过水的空灵和云雾的蒸腾,避免了过分的迫塞。在笔墨技法上,山石用披麻铍,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,篁叶取法倪瓒,只是变萧疏为茂密,墨色干湿浓淡恰到好...
展览开幕前笔者在上博专家陪同下,与当代几位鉴定泰斗,一同展开旧署王振鹏《江山胜览图》卷扫描件,与两件真迹对比分析绘画线条、风格、时代特征,得出一致结论“非王振鹏之作,元代作品无疑,属职业画家所绘山水人物绘画,内容非常丰富,所绘温州瓯江地区人文景观。该画家对元代的服饰、建筑物结构、风俗活动参悟透彻,非其他...
当时最流行的文人审美趣味,同时也兼顾对社会风情和村里民俗的表现;这一尝试,在元末尤然,其繁盛程度虽不及同时的元四家一脉,但亦蔚然可观,其代表作则有佚名《卢沟运筏图》(现藏中国国家博物馆)、佚名《山溪水磨图》(现藏辽宁省博物馆)、陈及之《便桥会盟图》卷(现藏故宫博物院)、旧署王振鹏《江山胜览图》...
题为倪云林所作《江山胜览图》卷余生平嗜懒成痴,寄心于山水,然未得画家三昧,为游戏而已。今为好事者征画甚迫,此债偿之不胜为累也。余友云林亦能绘事,伸此纸索画,久置篋中。余每遇闲窗兴至,辄为点染,迄今十有年余,以成长卷,为江山胜览,颇有佳趣。惟云林能赏其处为知己。嗟夫,若此百世之后,有能具只...