作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为...
南宋有个残山剩水四人组，分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。他们共同在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图，创边角之景，画局部特写。李唐、刘松年是半路出家，而马远和夏圭又同师李唐，且成就突出，因而有“马一角， 夏半边”之称。不过虽师出同门，但却都在在李唐的基础上，进一步简化笔墨，呈现出与北宋...
南宋有个残山剩水四人组,分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。他们共同在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图,创边角之景,画局部特写。 李唐、刘松年是半路出家,而马远和夏圭又同师李唐,且成就突出,因而有“马一角, 夏半边”之称。 不过虽师出同门,但却都在在李唐的基础上,进一步简化笔墨,呈现出与北宋山水画...
可见马远追求高古苍劲之风,而夏圭“意尚简淡”,因此其画风呈现出来的多是简淡率意。 一角和半边能成画?那就来了解下残山剩水吧。 南宋有个残山剩水四人组,分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。他们共同在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图,创边角之景,画局部特写。 李唐、刘松年是半路出家,而马远和夏圭...
在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟...
北宋时期,山水画已经达到了登峰造极的境界,全景式山水构图已经非常完满,宋初即出现了标程千古的山水画大师,而在技法和视觉表现力上,北宋山水画把皴法和墨染融为一种笔法,在刻画出山水的自然质地之上还能表现在不同时间的变化。到了南宋,全景式山水格局演变成一种更加自然化和生活化的边景山水,由繁入简、由整体到...
南宋有个残山剩水四人组,分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。他们共同在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图,创边角之景,画局部特写。 李唐、刘松年是半路出家,而马远和夏圭又同师李唐,且成就突出,因而有“马一角, 夏半边”之称。 不过虽师出同门,但却都在在李唐的基础上,进一步简化笔墨,呈现出与北宋山水画...
在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟...
山水画始承家学,后学李唐而自出新意,构图多用边角形式,有“马一角”之称,是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。 与马远并称“马夏”的夏圭,同样擅画山水,属水墨苍劲一派。他喜用秃笔,下笔凝重。由于取景简练,常以半边景物表现空间,与马远有异曲同工之妙,被称为“马一角,夏半边”。 马麟《静听松风图》 在台北...
马远和夏圭与李唐、刘松年被誉为中国画史上的南宋画院“画史上的南宋四大家”,其中,马远构图多用边角形式,夏圭常以半边景物表现空间,故有“马一角,夏半边”之称。 宋朝在军事上给人的印象不甚强悍,并且受到外族的侵扰。但是宋朝的商业极其发达,相对富庶的生活让各种文艺得以发展,中华文明的许多方面在有宋一代处于辉...