不能代表关系镜头的全部;长镜头由于其执行难度高的原因,一般没到一定水平的导演,都不敢贸贸然挑战长镜头,所以留在我们心目中有震撼力的长镜头,都是高水平从业者拍出来的,正反打由于门槛相对低,只要是导演都能拍,更在无形中形成了观众心目中“长镜头vs正反打”的不公平对决。
在塔尔柯夫斯基的《镜子》中,有一个印象深刻的对切镜头,就是“我”和“我的镜象”在变焦推中对切。正反打在这个意义上全然表现了它的最核心的问题,交流直至占有对方,反省直至战胜对方。 戈达尔的一个轨道运动反复构成正反打的局面,其实恰恰在正反打中瓦解上诉正反的实质,这是最有价值的地方。14 本文仅代表作者个人...
然而反打镜头是枪口对面两人毫发无伤,甚至是他们自己都不相信自己毫发无伤,还互相查看对方是不是还“完整”。于是一个非常反讽的效果就此被营造出来,当然这可以理解为正反打的硬核用法了。 那么再说回《浮城谜事》,这个作品的正反打为什么值得被单独拿出来讲呢,因为娄烨更多地用移动摄影的方式完成了角色之间对话的...
1. 在电影中，"正反打"镜头是一种基本的连贯性剪辑技巧。2. 该技巧通过在对话双方之间交替剪辑，使得镜头切换显得自然且具有逻辑性。3. 在正反打镜头中，观众会先看到一个角色，然后镜头切换到另一个角色，这样来回切换以保持对话的流畅性。4. 这种剪辑方式常用于对话场景，可以更好地展示角色之间的...
总的来说，正反打是一种电影导演运用镜头语言讲述故事、塑造人物关系的高超技艺。它在无声的画面中，为观众编织出丰富的情感线，让每一场戏都如同一场精心编排的交响乐，引人入胜。下次当你在电影院沉浸于电影情节时，不妨留意这些镜头切换的细节，感受「正反打」的魅力所在。
在使用正反打镜头时,一般会采取以下几种方式: 越肩拍摄:这是最常见的正反打镜头拍摄方式,即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面。这种拍摄方式能够展现出两个人的交流状态,同时也能凸显出人物的情感变化。 内反打和外反打:内反打是指不拍摄到另一个人,即主观镜头,让观众从一个人的视角去看另一个人...
容易忽略的是,正反打镜头作为一种被广泛运用的电影拍摄技巧,与其说它是一种镜头语言,不如说它是一种剪辑语言。这其实很好理解:正反打不是一个镜头,而是一组镜头,它的本质是蒙太奇,是剪辑的规则,而不是由摄影机主导的“场面调度”。未经剪辑编排的正反打镜头,无非就是两个(或更多个)不同机位的镜头素材;只有被...
在正反打镜头的拍摄中，摄影师通常采用越肩拍摄的方式，即从一方说话者背后，越过其肩膀拍摄对面说话者的正面。这样做不仅能够清晰展示说话者的表情和口型，还能在视觉上营造出对话的连续性和流动性。为了使对话场景更加紧凑、生动，摄影师还会在正反打镜头组合中插入几个特写镜头，不带背影的特写镜头有助于...
正反打镜头，是一种摄影技巧，指的是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。技巧简介 两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换，还分内反打和外反打，内反打是不拍到另一...