第三章からは、七人の人生のスケッチが続き、蠅が再び現れるのは第九章か め うば てんかいなかみ せかい お らです。眼を奪われるのは、ストーリー展開の中に、蠅の眼で見た世界が織り こばしゃ おそ く きけん よ 込まれている、いや、それだけでなく、蠅だけがこの馬車に襲い来る危...
例1:原文:ただ眼の大きな一匹の蠅だけは、薄暗い厩の隅の蜘蛛の巣に引っかかると、後足で綱を跳ねつつしばらくぶらぶらと揺れていた。と、豆のようにぼたりと落ちた。译文:昏暗马厩的角落里,一只大眼苍蝇被困在了蜘蛛网上。苍蝇用后腿奋力蹬着蛛网,一时间身体晃动不止。终于,它挣脱了束缚,像颗豆子...
横光利一《苍蝇》中苍蝇与人类的命运研究[日语论文]横光利一『蠅』における蠅と人間の運命について要旨横光利一(1898-1947)は日本の大正から昭和にかけて活躍した新感覚派の代表作家である。横光利一の文学生涯は短くてただ25年間し
2、苍蝇形象2.1、从容坚定的苍蝇从第一章“ただ眼の大きな一疋の蠅だけは、薄暗い厩の隅の蜘蛛の巣にひっかかると、後肢で網を跳ねつつ暫くぶらぶらと揺れていた。”①中可以看到,作者开篇就将苍蝇拟人化,描写出苍蝇面对突然危险时,慌乱中从容坚定地处理,求生欲望强烈。第九章中的 “身体を休めて、馬車...
例1:原文:ただ眼の大きな一匹の蠅だけは、薄暗い厩の隅の蜘蛛の巣に引っかかると、後足で綱を跳ねつつしばらくぶらぶらと揺れていた。と、豆のようにぼたりと落ちた。译文:昏暗马厩的角落里,一只大眼苍蝇被困在了蜘蛛网上。苍蝇用后腿奋力蹬着蛛网,一时间身体晃动不止。终于,它挣脱了束缚,像颗豆子...
その居眠りは、馬車の上から、かの眼の大きな蠅が押し黙った数段の梨畑を 眺め、真夏の太陽の光りを受けて真赤(まっか)に栄(は)えた赤土の断崖を仰ぎ、 突然に現れた激流を見下して、そうして、馬車が高い崖路(がけみち)の高低でか たかたときしみ出す音を聞いてもまだ続いた。しかし、乗...
横光利一の作品から見る日本の新感覚派の特徴―『蠅』と『日輪』を例に_日语论文 摘要 新感觉派是在日本文坛上出现较早的现代主义文学,横光利一的作品则代表了该流派的风格。横光利一主要提倡的是主观至上,感觉第一,表现自我。他的作品在内容方面展现了人生的价值,看透人性的丑陋,可以看出悲观的情绪。他...
横光利一「蠅」の主題 高橋 幸平 国語国文 77(11), 34-57, 2008-11 高橋,幸平 - 国語国文 被引量: 0发表: 2008年 近代文学探訪(36)横光利一「蠅」 横光利一「蠅」の主題 高橋 幸平 国語国文 77(11), 34-57, 2008-11 岩淵 - 《民主文学》 被引量: 0发表: 1999年来源...
——『蠅』 1935年前后,横光在文坛的地位可以说是十分稳定了,更有甚者将其与志賀直哉(小説の神様といわれる)齐名。然读完《上海》一文后,比起情节跌宕起伏,视角清新,读来朗朗上口的短篇小说而言,与其说它是长篇,倒不如看作是几篇短篇小说拼凑而成的。全文几乎是采用全知的第三人称视角,尽管叙述者常会切换...
在茂木雅夫的%日本文学魅力―横光文学位置&一书中这样写道:%横光文学構成、和洋独特3蠅(碑文(花園思想(機械(、洋風特有3上海(紋章(、和風霊妙3旅愁(睡蓮(夜靴(3= >小説0)小説!開示+),。日本文学?横光!抜Α5Β3)。&由此可见,横光利一是新感觉派的灵魂人物,在日本文学史上是不可或缺的。对以横光为...