２０１８年恰逢上海昆剧团建团４０周年，也是新象文教基金会成立４０周年，双方在昆曲艺术推广方面合作逾２０年。“昆曲是中华传统文化的代表，我们要想尽一切办法让它流传下去，这是我们推广者应当担负的责任。”樊曼侬说。樊曼侬的父亲曾是台湾交响乐团成员，她幼时住在台北一个大杂院。每日清晨，西方乐器与京剧团咿...
〈化作春泥更护花〉国际新象文教基金会董事长/樊曼侬(原文發表在中國崑劇古琴研究會年刊)=== 国际新象文教基金会董事长/樊曼侬 [则见风月暗消磨] 追求美,是人的天性,东方的和西方,各种表演艺术虽然形式不同,但是却同样能够触动人心。1949年国民政府迁台后,随着父亲住在当时省交(现在的国立台湾交响乐团)的临时...
樊曼侬说:“500年前莎士比亚的时代,我们中国就已经有昆曲这么棒的艺术,集文学、戏剧、舞蹈、音乐之大成,昆曲势必会在21世纪传承下来。”
2003年,樊曼侬和台湾著名作家白先勇在苏州昆剧院观看“小兰花”班演员表演时,提出两岸合作重新编排制作《牡丹亭》,借助台湾在舞台灯光、音响方面的经验,用新颖的舞台方式来呈现。樊曼侬邀请了多位台湾艺术家参与舞台设计和剧本改编。 这部后来被称作青春版《牡丹亭》的作品2004年4月在台北首演,之后又到香港、北京、上海...
“青春版《牡丹亭》的一大魅力就是在追求古典雅致的美学品味时,增加了对现代昆剧的诠释和创新。为什么叫做青春版?因为演员当时都只有二十几岁,我们希望通过年轻人吸引年轻人。”樊曼侬说。 近年来,两岸昆曲交流从未中断,大陆昆剧院团多次来台演出,广受台湾观众欢迎。