梁诗正书法以柳体为根基,后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、 李邕等名家笔法,自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁 诗正书法:“公常言,往在上书房为高宗作擘窠大字,适宪皇驾至, 诸臣鹄立以俟,宪皇命作书,墨渍于袖,又命高宗拽之。” 行书《跋仇英清明上河图》(台湾故宫博物院藏),用笔稳健自 如,...
在这里,梁诗正的《跋仇英清明上河图》和《骆宾王帝京篇》两幅作品,成为了历史的见证者,诉说着那个时代的辉煌。 《跋仇英清明上河图》是一幅描绘了清明时节繁华景象的画卷,画面中的人物、建筑和风景都栩栩如生,展现了当时社会的繁荣与和谐。梁诗正的《骆宾王帝京篇》则是一首描绘洛都风光的诗篇,通过对洛都的描绘...
梁诗正曾为乾隆代笔，写下过一段跋文，书于仇英《清明上河图》之后，这卷风俗画是仇英模仿张择端《清明上河图》所绘的同名作品，以工笔重彩描绘苏州一带繁华景象。梁诗正所写内容为《骆宾王帝京篇》，全文650余字，以行书写就，单字大小仅有2厘米左右。如果细观梁诗正这卷小行书，会发现启功的“启功体”有几分像...
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梁诗正书法以柳体为根基,后又兼融赵孟頫、文征明、颜真卿、李邕等名家笔法,自成一家新面目。清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法:“公常言,往在上书房为高宗作擘窠大字,适宪皇驾至,诸臣鹄立以俟,宪皇命作书,墨渍于袖,又命高宗拽之。” 梁诗正《跋仇英清明上河图》高清附释文 ...