三、双主角 双主角常常是在讲一个人的故事,是这个人不同的性格特点外化出来的角色,如果其中一个角色死掉,相当于这个人的一部分死掉了,从而开始新的蜕变。比如西游记中西天取经的四人。 当两个角色之间的关系彻底破裂时,矛盾就带来人物关系,这种情况下,就不仅仅是在讲一个人的故事。 四、故事三要素 人物(主角)...
是实战派的课程,对于编剧入门或长篇小说写作都很有帮助,尤其是大纲部分,使我获益良多。 这个学习笔记,更像是课程大纲吧,有的地方记得比较精炼,这套课程我推荐大家亲自去学习一遍,从事创作的小伙伴一定会有所收获。 【编剧课程】(合集)【查理的编剧课】-零基础到高阶实操完整教程-实战篇_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ ...
查理老师的编剧课笔记1 第一课 灵感→故事→剧本 灵感来源：1，肉体 欲望 幻想 恐惧 2，共情，别人的欲望，幻想，恐惧 灵感变成故事，需要先把灵感都整理出来，形成自己的素材矩阵。例：欲望，幻想→有两个亿 恐惧→钱是偷来的 怎么偷来的，怎么花？就有了故事性 第二课 故事的三要素 人物：→主角：故事的...
让对话有趣,可以给对话增加势能,比如让主角带情绪 编剧拉片 可以从以下几个角度分析剧本: 人物设定 关系 立场 ab故事 人物弧线 怎么写喜剧 定义喜剧: 亚里士多德:喜剧就是模仿、描绘那些不如我们的人 鲁迅:悲剧是摧毁有价值的东西,喜剧是摧毁那些没价值的东西 查理:悲剧是主体的悲剧,观众站在主体的角度。喜剧是主...
以下笔记是老师课程中P1至P11的笔记。主要探讨:怎么找故事的灵感?故事的三要素是什么?剧本的正义和复合型人物 课程链接:https://www.bilibili.com/video/BV1eE411F73t?p=7 怎么找灵感/ 灵感可以来源于—— 你自身的欲望和恐惧,如,你的欲望是拥有两个亿,这还不足以构成一个具有可看性故事,但加上恐惧——偷...
查理编剧课笔记七课 本课程的主题是:“角色和情节的复杂性”。查理老师强调了一个重要观点,即“好的角色和情节是互相依存的,两者缺一不可”。接下来,我将介绍老师在课上分享的关于角色和情节的见解和技巧。 第一,好的角色应该是立体的,有深度和复杂性。查理老师建议在创造角色时要考虑以下几个方面: 1.外貌和...
查理老师的编剧课笔记9 第九课，节拍器 四幕式：起 承 转 合 十序列：开场→切入→激励→进展→转折→再转→危机→导入→高潮→结局 十五节拍器：起： 开场→点主题→铺垫→推动→争执→ 承： 衔接点→B故事→游戏时间→中点→ 转： 坏蛋逼近→一无所有→灵魂黑夜→ 合： 衔接点→结局...
剧本从故事中来。故事从哪里来? 故事从灵感中来。 灵感,始于心,成于脑。它的来源有两个: 第一,来自于我们本身 - 我们的肉体 A 我们的欲望 b 我们的幻想 c 我们的恐惧 欲望不要担心难登大雅之堂。先搞出来。怎么变得精彩是技术上的事情。 做编剧要面对自己的恐惧,以恐惧为食粮。
查理的编剧课全集笔记及个人解析(1).docx,·剧本的构成 剧本的形成 ·始于心形于脑:剧本←大纲←故事←灵感。 ·灵感的来源:本能(欲望、幻想、恐惧)、共情。可进行组合形成一个基础的冲突结构,演化为故事。 解析: ·灵感:在漫画行业,我们称灵感为故事核心设定。是由
课程网址:https://www.bilibili.com/video/BV1eE411F73t?p=18,笔记的主要内容为剧本的格式、四幕式和十序列、人物。 剧本的格式 剧本的一个场需要交代:场号、场景、时间、内外(景)、描述、行动、对白 描述:忙碌,有五六个员工穿着整齐的制服 行动:其中一名员工冲着电话一头嚷嚷,另一名员工敢怒不敢言,白了...