1991年第四届东京国际电影节主竞赛 《牯岭街少年杀人事件》剧组 宽忍:这无法战胜又不可见的风格 ——关于成濑巳喜男 很久没有去湖畔的“艾伯特饭店”了。这是我以前住在西雅图时常去的一家饭店。美味的食物,热情…
我在不同时候列举的十佳影片里,有三部影片最靠前,也从来没有动摇过,依次是成濑巳喜男的《浮云》、彼得·托多洛夫斯基的《战地浪漫曲》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。 《浮云》 《战地浪漫曲》 《牯岭街少年杀人事件》 三部影片都将时局的巨变与人心的跌宕互为表里,上升至人运即国运的悲怆之中。都有一出...
保罗赛门(Paul Simon 1941美国民歌手) 成濑巳喜男(1905-1966日本电影导演) 1991年,杨德昌导演登上日本《太陽》杂志封面 (The Sun, No.356, Feb. ) Photo: Issei Suda 《一一》这部173分钟的作品自问世以来,便是影迷与电影创作者们不可绕过的电影必修课程,如今它也仍然是华语影坛最受认可的佳作之一,频繁登上...
保罗赛门(Paul Simon 1941美国民歌手) 成濑巳喜男(1905-1966日本电影导演) 1991年,杨德昌导演登上日本《太陽》杂志封面 (The Sun, No.356, Feb. ) Photo: Issei Suda 《一一》这部173分钟的作品自问世以来,便是影迷与电影创作者们不可绕过的电影必修课程,如今它也仍然是华语影坛最受认可的佳作之一,频繁登上...
成濑巳喜男(1905-1966日本电影导演) 1991年,杨德昌导演登上日本《太陽》杂志封面 (The Sun, No.356, Feb. ) Photo: Issei Suda 今年5月14日,是《一一》戛纳世界首映20周年纪念日,这部173分钟的作品自问世以来,便是影迷与电影创作者们不可绕过的电影必修课程,如今它也仍然是华语影坛最受认可的佳作之一,频繁登...
文注[[1]]这篇文章写在1998年圣塞巴斯蒂安国际电影节,成濑巳喜男电影回顾展的时候。当时杨德昌是用英语写的,原标题为“Generosity: the invincible invisible style -- On Naruse Mikio', Mikio Naruse, San Sebastiàn-Madrid, 1998”。原文直到现在仍未找到出处,猜测很有可能写在巴塞电影节成濑回顾展的小册子...
杨德昌在评论日本电影导演成濑巳喜男时说,电影是一种不露声色的宽忍(文章见二条)。 他也在《一一》中借胖子的口说:“电影发明后,人类的生命至少了延长了三倍。” 电影终归是一种人性的表达,杰出的导演总能在普通生活的枝节里洞察到生命中更为深刻的一面。他不需要多炫技,只需要几个镜头,几句对话,就打开了...
翻到一篇杨德昌评价成濑巳喜男的《情迷意乱》的文章,写得好美,成濑把各种狗血剧本化作疏朗开阔的手笔,的确就是宽忍二字 电影导演这种职业中有许许多多诺曼这样的人。从让-吕克·戈达尔那般非常炫目夺人的导演...
转载02:杨德昌谈成..作为杨导生前最喜爱的导演之一,杨德昌从不吝为成濑巳喜男献上赞美,而他的电影也从成濑巳喜男的作品中取经,例如《海滩的一天》中张艾嘉饰演的林佳莉,便可看做成濑巳喜男1951年作品《饭》中由原节子饰演的三千
宽忍:这无法战胜又不可见的风格——关于成濑巳喜男很久没有去湖畔的“艾伯特饭店”了。这是我以前住在西雅图时常去的一家饭店。美味的食物,热情的服务,还有那儿晚餐带来的单纯快乐,都无法忘记。真是好久不来了,饭馆却还是一如当初。清洁而安静,完全没有其他店面里那毫无意义的要去吸引人的多余服务。服务员面带...