题记：20世纪最杰出10大杰出书法家，最不能够忽视的就是李叔同，欣赏他的书法，就能够感受其通透的一生，在不同的时期，李叔同的书法有着不同的风格，尤其是最后的四字绝笔“悲喜交集”，真是无穷玄机。提到李叔同，也就是我们通常说的弘一法师，他绝对是一位综合型的人才，是一位杰出的著名音乐家、美术教育家、书...
李叔同书法作品专辑,上海博物馆藏。 李叔同(1880-1942),是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,...
如上图所示，即为李叔同亲笔所写的篆书作品《四条屏》，其篆书严谨端庄，笔法沉稳矫健，书写流畅自然，笔画之中枯湿有枯湿变化，彰显书写之遒劲。由于这是李叔同晚年所写，我们会不由自主想到这是李叔同在其书法巅峰时期所创，所以具有很高的水平和艺术价值。透过他的篆书，我们知道李叔同确实在书法上下了很大的功夫，...
李叔同(1880-1942):又名李息霜、李岸、李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒。 李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师。
李叔同，这位多才多艺的艺术家，不仅是一位杰出的音乐家、美术教育家，还是一位书法家和戏剧活动家。他深具创新精神，被誉为中国话剧的开拓者之一。从日本留学归来后，他投身于教育事业和编辑工作，后来更是剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。弘一法师在佛学领域的贡献尤为突出，他深入研究律宗，著书立说...
也不觉地想起一生传奇李叔同，出生在光绪年间的天津官宦世家的他，自幼养尊处优，饱读诗书，最为主要的是他，风流倜傥，琴棋书画、诗词歌赋样样精通，书写了不一样的辉煌，尤其是他的书法，更是值得一提，不过，其书法前后对比有着明显的不同，早期的书法，主要以摹古为主，深得古法之精髓，而后期的书法，是...
下面就让我们一同来欣赏一番他的书法作品吧。李叔同的书法，在风格上，变化比较大，以往，他的书法是一种是以传统书法为基础，不但入古，而且还中规中矩，并且非常严谨，无论是在帖学上，还是在碑学上，都有自己的心得体会，而出家之后的李叔同，被誉为弘一法师，而这时候的书法，却风格突变，变得犹如孩童涂鸦一般...
李叔同出家后，就变成了弘一，一个虔诚的苦行僧，一位律宗的大拿！他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。一法万缘五言联（1919）即今若觅七言联（1921）佛号与莲池大師偈语（1922）这五年多（1918年秋—1923年），弘一还没有走出“俗书”路子，北碑还是他书法的核心，《张猛龙碑》碑阴书法，帖学中的...
弘一法师,俗名李叔同,生于1880年10月23日,卒于1942年10月13日。他的一生丰富多彩,横跨了多个艺术领域,是中国近现代史上的一位杰出人物。李叔同又名李息霜、李岸、李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒。他不仅是著名音乐家、美术教育家、书法家,还是戏剧活动家,被誉为中国话剧的开拓者之一。
1918年剃度于杭州虎跑寺后，弘一法师放弃诸艺和身外之物，惟书法不辍，精研律宗，多写佛经禅语，普渡众生。标题有“作品”两字，是图文内容的表达需要，我想在弘一法师那里，其实已经没有了“作品”的概念了。早年的李叔同已经是十分全面的艺术大家了，于书法有北魏碑刻遗韵，气度宏达舒展，茁壮茂密，“勇猛精进”，...