新华社记者袁慧晶 位于江西的景德镇御窑博物馆内有一面“网红墙”，展示了65件明代“空白期”青花瓷枕的修复件。这些瓷枕曾以碎片的形态深埋地下十余米数百年，又在文物修复师手中重获新生，成为研究“空白期”官窑瓷器的重要实物依据。史料记载，从明代永乐年间开始，官窑瓷器上便有落帝王年号款的传统。然而，十五...
所谓“空白期”,是指正统、景泰、天顺时期(1436年—1464年)。尽管这三朝历时不足三十年,却处在上承永乐、宣德,下启成化、弘治的关键时期。由于相关文献记载不详、以往考古发现不足、未见官窑纪年款瓷器,致使学界长期以来对这一阶段称为“空白期”。“空白期”由于战乱,瓷器生产和传世下来的较少,瓷片标本也值得收藏...
总的来说,空白期的瓷器胎体比较厚重,釉色大多白中闪青,光亮透明,玻璃化程度较高,有的底足内施白釉,口沿施酱釉,青花发色有浓艳的,也有青中泛灰的,浓艳的是用宣德所存之苏麻离青钴料,也有锈斑。 这一时期的画法大多采用明早期一笔点画技法,笔法粗放,特别是中锋运笔,具有时代特征。画面简洁,布局疏朗,空间较大...
明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同，不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。麒麟，作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中，它是古代人们心目中的祥瑞之物，象征着吉祥幸福。而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上，在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。由于“空白期”瓷器的存世量少，故而其器...
明 景泰—天顺 青花缠枝莲纹梅瓶，苏州博物馆藏 如果粗略划分，空白期青花可以分成三个阶段：第一阶段，紧紧跟着宣德年，那时候父祖辈留下来的进口钴料还没有完全用尽，虽然少，但勉勉强强还能凑合着用。明代天顺五年 青花缠枝牡丹堆塑螭龙纹蒜头瓶（磨口，青花铭文：“夏梅田都铎源汪村社奉佛弟子程鋹妻郑氏喜舍...
正统景泰天顺三朝，青花瓷器釉面和宣德永乐均有细微区别，倒是和元代青花瓷器颇为相类。具体原因不明，很有可能是因为此时的釉料没有经过长时间陈腐，缺乏永宣时期精益求精的要求，釉和胎一样发生了退化现象。但总体依然白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高，唯肥腴程度不如永宣瓷器。空白期三朝，由于皇帝不重视瓷...
民窑器物尤为复杂繁多,变化不一,在实际工作中,往往发现一项工艺和某些纹饰会跨越儿个世纪,因而很易受其迷惑。如明初民窑器与明末民窑器相同的纹饰和一样的烧法周而复始,就是一例。鉴定“空白期”瓷器,固然应密切比照宣德和成化官窑器,但对其它时期的官窑和民審,判别时也不应断然分开。
明代空白期(黑暗期)青花瓷器鉴识与鉴赏。在明代瓷器史上有一段“空白期”,这段时间基本没有官窑款的瓷器出现,所谓的空白期就是公元1435-1464年,在这不到30年的时间里,皇权更迭,江山几易其主,具体是这样子的: 1435-1449年——明 - 洹古斋于20240721发布在抖音,已经
明空白期 青花缠枝莲纹双耳瓶一对 空白期三朝,由于皇帝不重视瓷业,瓷业下滑严重,表现为胎体比较厚重,明显不如永乐宣德时期精细,出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象,胎中多黑色瑕疵,底部一般有明显的大面积火石红,细沙底已经罕见了。 所见的这三朝琢器的修足工艺,也与其前后时期有所区别。一般底足削修得并不过...