实力与颜真卿持平，摆脱了明朝“台阁体”的僵硬死板之气，有助于后人典雅灵动的书风发展，让人赞叹不愧是明代“首辅”，安世凤曾在《墨林快事》中称赞其字曰：“长沙公（李东阳）大草，绝技也。玲珑飞动，不可拨抑，而纯雅之色，好精金美玉，毫无怒张蹈历之态。盖天资清澈，全不带滓渣以书。”邵宝容也在《...
明代李东阳不仅官运亨通，而且诗词书法也不错，堪称：神童 李东阳（1447-1516），字宾之，号西涯，湖南茶陵人。因家族世代为行伍出身，入京师戍守，属金吾左卫籍。官至特进、光禄大夫、左柱国、少师兼太子太师、吏部尚书、华盖殿大学士。死后赠太师，谥文正。李东阳长于篆、隶、楷、行、草书。他是明初台阁体书法...
李东阳长于篆，隶，楷，行，草，于篆隶造诣尤高。他是明代初期，台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。李东阳的书法已经摆脱明初台阁体的束缚，对明中期书风有承先启后的作用。他的楷书师法颜真卿，法度谨严，风格清润潇洒，得其精髓而又自成一家，开吴门书法的先声。李东阳的行草书融有篆隶的笔意，...
天顺元年(1457年)，明英宗复位，李东阳在顺天府学读书，受教于翰林院的黎淳。明代李东阳楷书《邃庵解》，故宫博物院藏。李东阳（1447-1516）字宾之，号西涯，湖南茶陵人。自幼习文，4岁时随父亲在京城时就会写径尺大字！因他的才名，在四岁、六岁、八岁时，先后被景宗召见过三次。八岁时选到顺天府学进学。李...
李东阳长于篆,隶,楷,行,草,于篆隶造诣尤高。他是明代初期,台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。李东阳的书法已经摆脱明初台阁体的束缚,对明中期书风有承先启后的作用。他的楷书师法颜真卿,法度谨严,风格清润潇洒,得其精髓而...
以他为代表的时期是明代前期向明中后期的一个过渡阶段,起到了桥梁的作用,对台阁体书风进行改进,为明中晚期书法的审美指明了方向。 整个明代书坛,李东阳书法的地位显而易见,他是明朝前期端庄温婉的台阁体书风向明朝中后期张扬个性书风的桥梁。
明代书法家李东阳《右李龙眠画》精品小楷书法作品欣赏收藏 李东阳（1447-1516），字宾之，号西涯，湖南茶陵人。屡任礼部右侍郎、礼部、户部、吏部尚书及文渊阁、谨身殿、华盖殿大学士。李东阳长于篆、隶、楷、行、草书。他的书法已摆脱明初台阁体的束缚，对明中期书风起承先启后的作用。李东阳篆书：马远水，...
【明代·李东阳行楷书法《李秀才东园亭记》全卷欣赏】李东阳,明代儒学大家,在文学领域有着很高的成就。李东阳的书法创作,虽然未能在书法史上有着很重要的地位,但他的书法观... http://t.cn/A6HSF2Ob
个性化的艺术风格与相对传统的书法形式之间的联系与冲突,使李东阳成为明代书法史上的一个重要桥梁。他既尝试突破台阁体的局限,又坚持对古代书法的探索,使得他在书法艺术中达到了一个新的高度。他的作品不仅引领了当时书法审美的方向,更为明中后期的书法风格变革奠定了基础。
明代著名书法家李东阳篆书七言诗2首欣赏 李东阳长于篆、隶、楷、行、草书。他对自己的篆书相当自负，自言：“李斯、李阳冰之后，就算小生我了。”是明代不多的篆书书法家之一。李东阳篆书七言诗2首，来源：明代佚名仿夏圭秋江渔乐图，美国弗利尔美术馆藏。释文：十年小隐在青山，喜有东湖屋数间。门外白云常在眼...