新音乐的哲学的创作者· ··· 西奥多·阿多诺作者 作者简介· ··· 阿多诺(Theoder W. Adorno),法兰克福学派创始人和代表人物,社会批判理论奠基者,二十世纪最重要的哲学家、艺术理论家与社会学家之一。 阿多诺深谙现代音乐,博士毕业后曾赴维也纳跟随勋伯格小组学习作曲,超过半数的论著都与音乐相关,他的音乐批判理论...
在备注中,蒋一民说:“最近看到国内《音乐研究》杂志1986年第1期载文《阿多诺音乐美学思想述略》(王才勇),感到有两点需要澄清:(1)此文将《新音乐的哲学》译作《新音乐哲学》,一个‘的’字之差,便‘差之千里’。因为从此文来看,作者显然没有弄清‘新音乐’这个专门术语的含义,文中虽然对阿多诺其人其书的音乐美...
汉译新书速递~阿多诺的笔下,“音乐研究”,尤其是两次大战后的音乐研究,既不是一种精致的闲暇消遣,用来展示某种高级趣味;也不... 展开 阿多诺的《新音乐的哲学》由两部分构成,依次剖析了新音乐的两架马车,勋伯格的新维也纳乐派以及斯特拉文斯基在音乐技法上的不同... 展开...
《新音乐的哲学》是阿多诺的早期著作之一,从1940年开始写作到首次出版,共花费了10年时间。阿多诺在本书中探讨了他眼中的现代音乐发展。全书共由绪论与两个大部分组成:“勋伯格与前进”以及“斯特拉文斯基与重建”。自从瓦格纳在19世纪下半叶开始在音乐创作中大大增加半音型的重要性并以此影响了他之后的所有西方作曲家...
新音乐要求的道德态度,包括一种物质不可知论,即创作主体听从音乐材料自身含有的倾向性。因此,它不站在固定的位置上,而是盲目地、不施加意志力量地在历史的湍流中漂浮。这意味着没有哪个哲学思考的位置是有优势的,唯一可用的指南针是在新音乐的历史性材料之中指出可能性与趋势的内在的辩证法,而这种辩证法不是一种特...
对于我这样的阿多诺思想初学者来说，对这一作品的理解障碍包含了两个层次：首先，是对西方古典音乐史和新音乐运动的深入理解；其次，理解阿多诺对这一运动评述背后的哲学运思。实际上，即便身在局中，对新音乐运动有着透彻了解的读者，也未必能读懂甚至认同《新音乐哲学》的内容。例如，阿多诺在本书中重点论述的对象...
新音乐的哲学 [德] 特奥多尔·W.阿多诺 著 罗逍然 译 ISBN:978-7-100-19898-1 内容简介: 二十世纪初,西方音乐中调性体系解体,古典主义和浪漫主义成了历史的回响,在这之后,音乐前进的方向究竟在哪里?勋伯格与斯特拉文斯基等作曲家各自给出自己的解答。对此,阿多诺认为,调性体系的解体是音乐、思想、历史与文化等发...
在分析勋伯格与斯特拉文斯基的音乐时,阿多诺更是用生动的例子,令我们能够清晰地体会到两者在音乐思想与文化背景上的差异。这样的叙述技巧,使得《新音乐的哲学》不仅仅是一本严肃的学术著作,也可以说是一本在现代音乐与哲学层面上都极为生动有趣的读物。 与此同时,书中的人物塑造也极具特色,特别是对于勋伯格与斯特拉...
《新音乐的哲学:第五版(新世界新思想译丛)》作者:中央编译出版社,出版社:2017年4月 第1版,ISBN:80.00。阿多诺是德国法兰克福学派的核心人物,他自幼学习音乐,熟知西方音乐史,又钻研过西方各派哲学和马克思主义
一、新音乐教育的哲学基础 新音乐教育的哲学基础主要包括启发式教育、个性化教学和终身学习等观念。启发式教育认为学生应该通过自主探索和发现来构建知识,教师的角色是引导和激发学生的学习兴趣。在音乐教育中,这意味着学生应该有机会通过创作、即兴演奏和表演等方式来体验音乐,而不仅仅是被动地接受知识。个性化教学强调每个...