在《绘事发微·皴法》一书中，我们了解到李思训擅长以点攒簇的方式形成铍状，其下笔特点是首重尾轻，形状类似于丁头，这就是小斧劈皴的特色。然而，夏圭和马远对这一技法进行了创新，他们运用侧笔进行皴擦，甚至结合卧笔带水的方法进行搜索，从而形成了独特的水斧劈。小斧劈皴法的用笔应富有波折与顿挫，转折之处应圆润自然，无生硬圭角。
斧劈皴法，这一由唐李思训所创的独特画技，以其刚劲有力的笔线和顿挫曲折的运笔特点，仿佛刀砍斧劈般地描绘出质地坚硬、棱角分明的岩石。在唐代，青绿山水画多以勾勒为主，而少有破染，直至南宋时期，山水画家们巧妙地将斧劈皴法引入水墨山水画中，通过加重披染，展现出水墨的苍劲有力。在运用斧劈皴法时，画家常...
斧劈皴是唐代李思训所创技法,笔势遒劲,顿挫曲折,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾勒而少皴染。南宋的山水画家以斧劈皴用于水墨山水,加重了皴染,出现水墨苍劲的风格,画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横...
1.1 ▣ 大斧劈皴技法特征 大斧劈皴，作为一种偏锋直笔的皴法，其起笔沉重，直势皴出，用笔苍劲有力，方劲截钉，展现出雄壮气势。因其笔迹宽阔而清晰简洁，非常适合描绘大块山石。李唐是这种技法的杰出代表，他创立了大斧劈皴法，其画作常以一次性成形的技法完成，豪放且富有韵味。1.2 ▣ 小斧劈皴技法特征 ...
这是因为斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度，符合我国首都北京及周围山石特点。那下面让我们阐述一下斧劈皴的画法及特点。斧劈皴画法的要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,虚实相兼,变化多端。切记：外轮廓线不能太“实”，要反复皴染，层层透气，必须与渲染相结合（ 过“燥”过“干”都不可)，在...
斧劈皴是中国山水画中表现山石纹理的一种经典技法,特点是笔触刚劲有力,像斧头劈砍的痕迹。这种画法适合表现坚硬、棱角分明的岩石质感。 基本画法: 用中锋勾勒山石轮廓,线条要有粗细变化 侧锋横刮出皴纹,下笔要果断利落 淡墨渲染暗部增加层次感 两种常见类型: 大斧劈皴:笔触粗阔,适合表现大块山石 小斧劈皴:笔触细劲...
斧劈皴画法的瓷器在清代康熙时期尤为盛行，其特点在于笔触苍劲有力，线条分明，能够生动地表现出山石坚硬、棱角分明的质感。以下是一些具有代表性的斧劈皴画法的瓷器：1. 青花山水人物花觚 特点：该瓷器高46.5厘米，口径22.4厘米，底径14.5厘米。器型挺拔浑厚，纹饰精美。颈部和腹部分别以斧劈皴法描绘青花溪水待渡图...
在具体操作上，斧劈皴的画法通常使用硬毫蘸淡墨，以侧锋为主进行横扫，主要在山石的阴面或凹下部分进行描绘。绘画过程中，用笔速度较快，以增强动感。待墨色半干时，再以稍浓的墨色补充一些皴笔，以丰富层次感。但需注意，补充的皴笔不应完全覆盖原有的皴笔，以免影响整体韵味和润泽感。张大千的斧劈皴艺术 南宋四...
斧劈皴，这一山水画中的独特技法，源自唐代李思训所创的勾听之法。其笔线刚劲有力，运笔时顿挫曲折，犹如刀砍斧劈，因此得名。这种皱法恰如其分地表现了质地坚硬、棱角分明的岩石特质。在唐代，青绿山水多以勾勒为主，而少有破染。然而，到了南宋时期，山水画家们将斧劈皴引入水墨山水之中，加重了披染的力度，...