文学史观是指作者对于文学发展历程所持的观点和看法。它是对文学作品的发展、演变和意义的理论研究,旨在从历史的角度理解文学的成因和变化。在课文中,文学史观具有重要的指导意义,可以帮助学生更好地把握文学作品的内涵和时代背景。 二、文学史观在课文中的体现 1.梳理文学作品的历史脉络 在课文中,教材编撰者通常会按...
这些著述虽有草创之功,但有的秉持宗经崇古的文学史观,有的对“文学”定义不明,流于泛化,还有的编写体例驳杂,与新文化运动以来倡导的文学史观、文学史体例大相径庭[27]。从“五四运动”至20世纪三四十年代,胡适、郑振铎、刘大杰等先后编撰了不同类...
时空同在的世界本相和认知特性表明,科学的中华民族文学史观不能只考量线性时间维度,还必须正视并重视多层多级的空间维度。正是在这种意义上,我们提出中华民族文学史观的空间正义问题,并将民族和地缘维度之外中华民族现代文学史空间正义层面上的价值选择梳...
文学史观在南朝定型和成熟的原因，是多个因素共同作用的结果，和文学发展的原因一样，应该从内因和外因两个层面进行阐释。从内因来说，文学史观在南朝得以成熟，与它自身的发展轨迹是密不可分的，正是因为文学史观经历了两汉的萌芽、魏晋的发展，才为它在南朝成熟创造了条件。外因对内因有明显的促进作用，也是内因的基...
(1)社会现实影响、决定文学的发展,时代的政治必然要反映在文学创作之中;(2)文学的发展是受社会现实制约的,同时文学本身有自己内在的发展规律,即前后继承的关系。 社会现实影响、决定文学的发展,时代的政治必然要反映在文学创作之中;文学的发展是受社会现实制约的,同时文学本身有自己内在的发展规律,即前后继承的关系。
所谓文学史观,指的是文学史编写者和接受者对于文学及其历史的基本观念。无论是自觉或非自觉的,每种文学史都体现出作者对于文学史的一系列看法,接受者也会本着一定的历史观和文学观阅读并且评价文学史。 一般说来,文学史观会制约文学史的价值评判、审美趣味、框架体系等,不同的文学史观,会对同一文学史现象作出不同...
反映到文学史上，则体现为三种焦虑若隐若现、交织叠加，形成不同时代的文学主潮。这确实是一种令人耳目一新的文学史观。它多层次、多线条、同时又轻重有别地呈现了百年来中国文学发展的复杂性；它从民族国家“现代性焦虑”的角度重新建立了一种可能存在的“整体性”——这对20世纪90年代以来中国文学失去整体性的...
摘 要刘勰的文学史观究竟属于退化论还是进化论,学界迄无定论。实际上,其文学史观不能简单以退化论或进化论概括,而应以退化论为主、进化论与循环论为辅。退化论、进化论与循环论这三种文学史观并存于《文心雕龙》之中,使刘勰的文学批评形成了独特的张力结构。深入考察《文心雕龙》,可发现刘勰的退化论文学史观与...
《文心雕龙》的文学史观认为，文学的发展变化最终受到时代和社政治生活的影响。这体现在“时运交移，质文代变……歌谣文理，与世推移”和“文变染乎世情，兴废系乎时序”中，将理论提升到了新的高度。同时，刘勰重视文学本身的发展规律。在《通变》篇中，他提出了“通变”，即继承与创新的关系。他要求...
吴应箕的文学史观 一 文学史观,简单地说就是对以往的文学活动的根本看法和理性认识,是文学观与历史观的有机整合。可见,一个诗论家的文学史观,既要受其文学观的影响,也要受其历史观的影响。然而对于史学家的诗论家来说,受其历史观的影响就格外明显。吴应箕不仅是文学家、诗论家,也是史学家。所以我们在讨论吴应箕...