“搜尽奇峰打草稿”首先明确了艺术创作需要艺术家从事大量、艰苦、认真和深入的艺术实践,全面了解他所要表现的对象的各个方面的形态。“尽”即是要尽其所能。其次,“搜尽奇峰打草稿”也是一个物我交融的创作过程,要求艺术家不能机械动机摹拟自然形态,即使付出大量的努力也不可能立即创作出好的作品,这些只是“草稿...
石涛曾说“搜尽奇峰打草稿”,可以看做是他对书画创作的一种观点。他认为书画作品应多采素材,多观事物,才能迸发灵感,创出奇妙之作。因而应“搜尽奇峰”。但画作亦应多磨多练,于反复磨练中不断摸索,以便将“搜尽奇峰”所产生的创作灵感和意境能够淋漓尽致地展现于作品当中。这是在“打草稿”的过程中逐渐凝练出...
石涛曾说“搜尽奇峰打草稿”,可以看做是他对书画创作的一种观点.他认为书画作品应多采素材,多观事物,才能迸发灵感,创出奇妙之作.因而应“搜尽奇峰”.但画作亦应多磨多练,于反复磨练中不断摸索,以便将“搜尽奇峰”所产生的创作灵感和意境能够淋漓尽致地展现于作品当中.这是在“打草稿”的过程中逐渐凝练出的境...
清 石涛《搜尽奇峰打草稿》（局部） 纵43.0厘米 横287.0厘米 故宫博物院藏 《搜尽奇峰打草稿》写山重水复、危崖险峻、小桥流水、村舍寂寥之景，是石涛最著名的传世作品之一。因卷中出现了疑似长城的建筑，故有学者认为此画描绘的是居庸关、八达岭附近的景色。此作皴法不一，章法无定，满纸墨点，千变万化，...
石涛山水卷《搜尽奇峰打草稿》局部作为一位画家，石涛在艺术创作的实践中深知笔墨是中国画家主要的表现形式，它需要笔墨具有生命状态，作品才能活而有气，不然就是一张死而僵的作品。艺术家的思想和学养就是在笔墨的运用之中，通过自己的精气神贯注于作品的笔墨形态之中，也就是说下笔的几根线条要坚韧而有弹性。...
《搜尽奇峰打草稿》是石涛50岁云游京师所作的巨构，画卷中山峦起伏环抱，有一种超越时空无尽蔓延的卷轴感，尖峰直插，怪石点缀，如星星棋局密布。而山中的涓流迂回曲折，此态之小之静，忽又注入大江之大之动。清 石涛 搜尽奇峰打草稿局部 可以看作是石涛“搜尽奇峰”后的动势，画中流逝的不仅仅是师自然的“再现...
石涛《搜尽奇峰打草稿图》中的山水画理论 《搜尽奇峰图》是清朝石涛创作的纸本山水画，该卷卷尾有石涛的一段题跋，是其山水画创作的经验总结，对后学者具有一定的借鉴意义，简要介绍如下：全卷从右至左，可以分为四个部分。第一段 长卷起首，绵延重叠的山峰逐渐聚拢到一起，随着缓坡与道路引向第二部分。第二段...
石涛：搜尽奇峰打草稿 “搜尽奇峰打草稿”是清初“四僧”之一石涛的美学观点，语出《苦瓜和尚画语录·山川》：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”主张艺术应来源于生活，并通过融入主观的感受和理解，使之高于生活。1691...
石涛——搜尽奇峰打草稿 石涛作为明末落魄贵胄不得已出家为僧,一生经历曲折,出家后不时隐忍于心的矛盾和苦痛,强烈地反映在他的诗文书画作品中,“一生郁勃之气,无所发泄,一寄于诗画,故有时如豁然长啸,有时若戚然长鸣,无不以笔墨之中寓之”。 康熙三十年(公元一六九一年),石涛创作了杰作《搜尽奇峰打草稿图》卷...