面对这个大地阵营,费德尔是非常撕裂的因其父米诺斯,费德尔分享着藏匿和深洞的范畴;因其母帕西法尔,费德尔则是太阳的后裔;费德尔的主要问题就是在这两项之间不安地变换;她不停地隐藏秘密,回到内在的洞穴之中,但一个力量又不停地将她推出洞穴,让她自我呈现,重返太阳;她也不断证实她自身本性的模糊性,她既害怕光明又...
《费德尔》是拉辛写得最好、情感最强烈、形式最完美的作品。也是他的最后一部作品。费德尔拥有一切,是个幸福的女人,她是王后,她也是母亲,她花容月貌。可是,她却想方设法躲避世人,想结束自己的生命。 因为她知道她心中有一种无法为世人所接受,她又不能承认的激情。她爱上了丈夫的儿子,可是这种爱是不为世人所...
《费德尔》披露的是法国宫廷里又一幕情杀的丑剧,表现了诗人对罪恶现实的不留情的批判精神。拉辛的《费德尔》写于法国绝对君主制度鼎盛和逐渐衰落的时代,社会的痼疾已日益暴露出来。他不象他的前驱者高乃依那样一味地去歌颂贤明的君主,塑造理想的英雄人物,安排大团圆的结局(见《熙德》条),在歌颂中以理服人,以情动人...
另一部作品《费德尔》则讲述了希腊英雄忒修斯的妻子费德尔的故事。费德尔在丈夫战死后,向养子希波吕托斯表白爱情,但忒修斯生还后发现了这一私情,并处死了希波吕托斯。养子死后,费德尔也服毒自尽,临终时她坦白了自己的隐情。拉辛的悲剧作品大多描绘了王公贵妇们丧失理性、感情放纵,最终走向悲惨结局的故事。《费德尔》从不可遏...
费德尔一直压抑自己的情欲,直到误信丈夫已死,才敢于表白,最终,她依然被罪恶所困,也被欲望所困,因此而死。在这部剧作中,欲望并不是代表着道德问题,欲望的呈现,是为着对人类生存状况和人性本质做形而上的沉思:欲望究竟是什么?拉辛把这个沉思包装在了古希腊神话的框架下,只有提问,没有答案。在费德尔死后,国王忒修斯...
费德尔:我的病痛由来已久。当我刚和埃勾斯之子在海曼面前结合,我似乎已经可以高枕无忧时,我的宿敌出现在雅典这城市。我一见他,我就脸红,我就发昏;一桩心事压着我迷茫的灵魂,我的双眼失明,我的舌头失声;我的身体,又冰又像烈火焚身。我认出了维纳斯的可怕火焰,出于血统她的追罚无可避免。我虔诚的希望她能回心...
费德尔的第一次出场---依包里特与德拉曼尔的对话中,借助了德拉曼尔这样一个“心腹”随从形象,让人无可以毫无顾虑的大说“内心独白”。大体将费德尔的出身、两人间的矛盾、人物各自处境等交代出: 依包利特 ……费德尔再也不用担心会争风吃醋…… 依包里特 ……自从米诺斯和帕西法厄的女儿受神意驱遣来到这块地方。
【戏剧/法语字幕 P3】拉辛 - 费德尔/淮德拉 Jean Racine - Phèdre (P. Chéreau, S. Metge, 2003) alxy_cc 84 0 【中法字幕】镜中水仙 | 自恋症患者不为人知的痛苦| Les stéréotypes des narcissiques | Psycho | ARTE 瑞贝卡嘎 6987 6 【一本好书】《云边有个小卖部》舞台演出版 今天又是伪文青...
《费德尔》《费德尔》是拉辛的代表之作。费德尔因产生了不该有的乱伦欲望，从而酿成了这一出悲剧。但无论如何，也不能将所有的罪过都归结于她。从本质上看，费德尔是善良的，而且，她也并非一个淫荡的女人。她所爱的人，始终是依包利特。至于厄诺娜，虽然她怂恿费德尔，并诬陷依包利特，但那是出于对主人的忠诚，...
维拉尔的导演则如同完全的无政府状态,极不照顾玛丽亚·卡萨尔,因为如果有角色应由导演负责的话,那就是费德尔这个角色,原因即我刚才提到的审美分裂。相反,忒修斯这个角色则毫无天然障碍,可以说这个角色的地位完全得益于看不见的导演。实际上,忒修斯是那种只需露脸的角色,其本质就是出现,因为其现身就足以改变人物关系。简...