莱辛编著的《拉奥孔》是德国古典美学发展的一座纪念碑,表面上像是在讨论诗歌与绘画的界限,实际上牵涉到当时德国文化界争论激烈的根本性问题,具有极高的理论价值与文献价值。拉奥孔(TheLaocoon and hisSons),大理石群雕,高约184厘米,是希腊化时期的雕塑名作。阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪,现收藏于罗马梵帝冈美术...
换言之，若从《草枕》和《拉奥孔》之间的互文性与对话关系出发，《草枕》中上述设定就顺理成章了：比之于理发店老板在故事结构中的作用，其形象的出现于美学对话层面的意味更值得关注，即在美学对话层面上，这一滑稽而丑陋的人物形象实为对莱辛在《拉奥孔》中提出的关于“丑”是否可以入画之问的回应。莱辛认为，...
希腊化时期代表性雕塑：无法哀号的拉奥孔 希腊化时期代表性雕塑：无法哀号的拉奥孔 身体苦痛的情况之下的激烈的形体扭曲和最高度的美是不相容的。所以他不得不把身体苦痛冲淡，把哀号化为轻微的叹息。这并非因为哀号就显出心灵不高贵，而是因为哀号会使面孔扭曲，令人恶心——（德）莱辛《拉奥孔》▲《拉奥孔》梵蒂冈博物...
第一段“十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》……从前人们相信诗画同质,直到菜辛才提出丰富的例证,用动人的雄辩,说明诗画并不同质”先以莱辛的著作《拉奥孔》来引出论点“诗画并不同质”。第二段至第六段接着概述史诗内容和莱辛对比史诗中对拉奥孔被蛇缠绞的描写与雕像中的三点不同来得出结论“图画和诗所用的模仿...
莱辛在其著作《拉奥孔》中分析了诗歌与雕塑对特洛伊战争中的祭司拉奥孔这一人物形象的不同处理方式。在莱辛看来，在雕塑《拉奥孔》中，尽管拉奥孔和两个儿子被蛇缠绕，但他们面部表情应有的痛苦却被淡化为近乎哀叹的情绪，有一种斯多葛式的克制；而诗歌《拉奥孔》则详细描写了拉奥孔被蛇咬时的痛苦哭嚎。为什么雕塑家选择...
莱辛也认为，艺术的最高目的可以导致习俗的完全抛弃，美就是这种最高目的。这是雕塑艺术美学精神的精髓。古希腊人崇尚和欣赏人体，古希腊人体艺术的主要内容是表现人的肌肉，他们以对肌肉的精准解剖学观察为根据，发展出了人体写实艺术。希腊人认为，肌肉是受意志支配而控制动作的组织，肌肉使我们能够表白自我，采取行动...
莱辛在《拉奥孔》中,清楚地划分了诗与画的界限,概括起来有以下几点: 第一,媒介不同。在他看来,绘画是用线条和色彩等“自然的符号”来完成某种空间中的形体;诗所使用的是声音和语言等“人为的符号”,在时间的关系中叙述事物。 第二,题材不同。绘画由于是一种空间艺术,因而它适于表现空间中的一个或一组对象,适...
莱辛同意这样的观点——古代学者从雕塑“拉奥孔”和诗作“拉奥孔”里感受到一种“特别的一致性”。因此，一个结论出现了：“如果问题涉及构思和独创，荣誉应该归给谁，应该归给诗人的可能性就比归给艺术家的可能性要大得多。”莱辛在古希腊另外的一位诗人的描写中，看到了雅典娜派出的两条巨蛇，害死了拉奥孔的儿子...
1.(一)现代文阅读阅读下面的文字,完成1~5题。材料一: 十八世纪德国学者莱辛的 《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。从前人们相信诗画同质,直到莱辛才提