金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘人，布衣终身。晚寓扬州，卖书画自给，为扬州八怪之首。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画...
而如果举办“江苏书法大会”,不得不说起的便是“扬州八怪”。他们是一群活跃于雍正、乾隆年间的扬州书画家。因为在艺术上不随时流、风格独具,又相互影响、和而不同,因而被冠以“怪”名,名扬天下。 晚清时,李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中,将金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘称为“八怪...
书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”,收藏的金石文字多至千卷。乾隆元年(公元1736年),荐举博学鸿词不就,五十三岁后才工画。 其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹,继画马,画佛像,画梅更能独创一格,为“扬州八怪”之一。代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶...
但今天看来，其中除刘墉、翁方纲少数几位之外，余者书法究竟是什么样子，估计一般书法爱好者也许早已不熟悉了。倒是“扬州八怪”这些当年“沦落江湖”“和葱和蒜卖街头”（金农诗句）的社会基层书画家的作品因个性鲜明，又“接地气”，反而历久弥新为后世称赏。这个成功，从某种意义上说，也是接受了书画作品市场化检...
“扬州八怪”书法创作论（上）弁言 “扬州八怪”之说，本身就很“怪”。在其生活的康乾时期，并未见有关“八怪”说法的记载。至晚清李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》（光绪二十三年成书）及汪鋆《扬州画苑录》等，开始明确有“扬州八怪”的说法。此后，“扬州八怪”之说即频频出现在画坛文人笔下。但“八怪”究竟...
丙园 士井 過差技 做沙荣 舊 练过的 搞天 一信永读大好 白雲理 江影 讨山不你 征如年 房携 技小栏 务 揭郑 不板 修技小 过枝 常人我们绝对不是这个写法 别看身边包括他书法是吧 就是别开生面是吧 但是呢他不是 合行楷,有疏密纵横错落,瘦硬 好几种说法好吗州八 《郑板桥集》 习,秀劲绝伦 ...
“扬州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。“扬州八怪”诸家的书法也是蔚为大观，可以与正统的帖学书法对立，成为碑学书法的一支前卫力量。其中，成就...
扬州八怪:金农 书法 “扬州八怪”,是指中国清代中期活动于扬州地区的风格相近的书画家代表人物的总称。“八怪”都是谁?在中国画史上说法不一,据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、汪士慎和罗聘。今人所提“扬州八怪”,多从李玉棻说。
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三...