在书法创作中,执笔时保持手腕和手指的灵活度,不必拘泥于某种固定的姿势或方法。 运笔过程中,注重笔势的连贯性和节奏感,使笔墨之间自然流动,展现出韵律感。 三、要使虚而宽 “虚”的解释: “虚”指的是笔势要空灵、松动,不拘泥于一笔一划的刻板模仿。在书法创作中,追求笔墨...
“执笔无定法,要使虚而宽”这句话,蕴含了书法艺术的深刻哲理。 “执笔无定法”从字面意义上理解,它强调的是在书法创作中,执笔的方式并没有绝对固定的法则或模式。书法是一门艺术,其魅力在于变化与创造,因此,在执笔时,不应被固定的模式所束缚,而应根据个人的习惯、书体的特点以及创作的需求,灵活选择执笔方式。
对于苏轼的“执笔无定法，要使虚而宽”的理解的一种解释是：执笔没有固定的方法，怎样执笔都无所谓，但要有前提要使虚而宽。什么是虚而宽？虚相对于实，此处的虚应引申意为灵活；宽，在运腕的范围尽可能伸展。以上为第一种理解。“要使虚而宽”的意思，总括为“灵动”。唐代大书法家张旭述有“妙在执笔，令...
大多和启功观点相似，因人而异。执笔无定法。执笔无定法，清代周星莲说词语出自欧阳修，康有为说出自苏轼。苏轼论书说，执笔无定法，要始虚而宽，首出谁人之口并非其要。要紧的是这句话道出了执笔的真谛。米芾也曾说，学书贵弄汗，未拔臂青自然手心虚。也是在讲执笔书写时手要放松，这样手指和手腕才能灵活运动...
综上所述，执笔到底有没有定法？不能说随便怎么拿都可以，因为要充分发挥手指的机能，但又不是只有一种固定的执法，根据外在条件的变化，执笔也要相应的改变。苏东坡说得好：“执笔无定法，要使虚而宽。”重点是虚而宽。我们读书论也是，要分析当时的语境和历史背景，不能简单地判断对和错。比如甲、乙两位老师...
宋代大书法家苏轼说过一句“执笔无定法”之后,各种执笔法众说纷纭,似乎执笔可绝对自由,但是苏轼紧接着这句话后还讲了句“要使虚而宽”,这实际上就是无定法中的定法,即要使笔运用自如而得心应手,不能执得太实太死,这样就妨碍了笔在纸上的运动。
“执笔无定法”——清代周星莲说此语出自欧阳修，康有为说出自苏轼。苏轼《论书》说“执笔无定法，要使虚而宽”。首出谁人之口，并非其要，要紧的是这句话道出了执笔的真谛。执笔本不复杂深奥，与使用筷子道理相似。使用筷子是为了把饭菜夹到嘴里，执笔是为了有利于写字。一桌人围在一起吃饭，“执筷”的方法不...
执笔无定法，要使虚而宽。——苏轼 对于写书法如何执笔，历代方法不同，有记载的大致有这么六种：捻管、拨镫、双钩、单钩、握管和撮管。如下图所示，每一种对手掌和手指都有相对固定的要求。例如，拨镫法——食指和中指勾，大拇指顶，无名指和小拇指抵（我们现在用的就是这种方法）。那么，宋代书法家苏轼...
执笔无定法，要使虚而宽。——苏轼 意思是，执笔没有固定的方法，只要保持虚而宽松即可。执笔无定法...
其实执笔方法没有严格意义上的规定，也无法定性那个一定对那个一定错，只要执笔者感觉舒服就是最好的执笔方法，但是执笔过程中还涉及力度的问题，执笔的力度大还是小比较好，严格意义上来说这都不算是问题，一句话，但使虚而宽，执笔紧可以很好的控制笔，同时手腕和手掌也会随之紧，这样用笔自然不会灵活，执笔过松，...