日后彼德氏访问日本,就此询问手岛右卿,回答是“一点不错,写的就是崩坏两字”。这使彼德氏大为震惊,何以字义与艺术效果如此合和一致,如此妥帖蕴藉。答案只有一种,手岛右卿的创作冲动的的确确源于他对大战时日本惨遭原子弹轰炸建筑物倒塌崩溃的感受。 1958年,手岛...
1957年,他的作品《崩坏》在巴西圣保罗的比拿莱美术展首展即引起轰动。它以其富于空间构成的魅力而轻而易举地标领少字数派走向世界。据说,当时并不识汉字的文艺评论家彼德罗萨指说,“这是物体崩坏的意象”。但未与作者交流。日后彼德氏访问日本,就此询问手岛右卿,回答是“一点不错,写的就是崩坏两字”。这使彼德...
手岛右卿不仅以卓越的艺术成就著称，更通过他的教育工作为日本书法界的繁荣做出了重要贡献，从而成为这一领域内的佼佼者。◉ 书法理念与创新 手岛右卿将东洋传统精神与现代创新结合，创立了“象书”艺术，技法多样，以淡墨入纸，作品充满创造力与想象力。◉ 代表作《抱牛》 继我们提及手岛右卿的代表作《崩坏...
手岛右卿(1901一1987)是代表人物。 手岛右卿《崩坏》 《崩坏》1957年巴西圣保罗的比拿莱美术展上首展时,曾引起轰动。 1947 年第 4 届“日展”作品《背山临涛》 手岛右卿书法来源于王羲之,其以东晋的超逸书风为根基,注意玩味古代诗文的文句和意境,延续古时禅僧意向的表达,将传统书法的用笔、结字、意法进行...
《崩坏》1957年巴西圣保罗的比拿莱美术展上首展时,曾引起轰动 三、以虚入盈 1985 年 5 月,“日本手岛右卿书法展”在中国历史博物馆(现国家博物馆)举行,当时中国正值四个现代化的建设之中,神州大地发生着日新月异的变化。因为这是中日建交后首个日本书家的个展...
崩坏(留怀) 崩坏 日本 手岛右卿 崩坏 1957 --- 崩坏还是留怀?
《崩坏》传达手岛右卿对战时日本的深刻感受，以汉字及形式展现“崩坏”的意象。我之所以深对手岛右卿的作品赞赏有加，主要有两个理由：其一，汉字作为意象文字，以象形字为根基，其抽象性和水墨交融的特性为书法精神性的显现提供了空间。书法在这种“有意味的形式”中得以生生不息，成为一种独特的审美向度。但关键...
《崩坏》在1957年巴西圣保罗的比拿莱美术展上首次亮相时，便引起了巨大的轰动。然而，右卿的书法之路并未止步于此。1985年5月，他带着自己的书法作品踏上了中国的土地，在中国历史博物馆（现国家博物馆）举办了个展。当时的中国正处于四个现代化的建设热潮中，社会日新月异，而右卿的书法展也成为了中日建交后的首...
《崩坏》1957年巴西圣保罗的比拿莱美术展上首展时,曾引起轰动 三、以虚入盈 1985 年 5 月,“日本手岛右卿书法展”在中国历史博物馆(现国家博物馆)举行,当时中国正值四个现代化的建设之中,神州大地发生着日新月异的变化。因为这是中日建交后首个日本书家的个展,加之当时书法界对于书法创新的探索方兴未艾,求新...
如《崩坏》不仅是对历史灾难的记录,更暗含对文明脆弱性的警示;《燕》系列以简练弧线捕捉飞鸟的动态,隐喻自由与束缚的辩证关系。这种将禅宗“瞬间顿悟”与存在主义思考结合的表达方式,使作品兼具视觉张力与思想厚度,为当代艺术提供了“传统媒介现代化”的成功范式——即在不割裂文化根脉...